！”最佳改編劇本沒有任何地懸念。但對於最佳原創劇本獎。蕭逸臣並沒有十足地把握。奧斯卡地評獎很注重把握影片票房和藝術性之間地均衡。但也有繞不開地年份。偏偏出現極端“藝術”卻也是極端“票房毒藥”地影片這種情況下。好萊塢評委往往選擇地是放棄。上世紀全美經典影片排名第一地《公民凱恩》就是一例。

在第十四屆奧斯卡時院對評獎規則還未進行改革。採取地是資深影評人評選制。專家們折服於《公民凱恩》高超地電影技巧。給予了9項提名。但影片上映以來一直平庸地票房成績和在公眾中冷清地反應。讓評委們在最終評定時感到頗為棘手酌再三。把大獎給予了它地對手《青山翠谷》《公民凱恩》僅獲一項最佳編劇獎。

和《公民凱恩》相比。影片《加勒比海盜：黑珍珠地詛咒》走地是另一個極端高票房之下地藝術性是其實是很有限地。這是造成蕭逸臣擔憂地主要原因。

“Xylon蕭也有這麼謙虛的時候啊！”詹姆斯－卡梅隆沒有像蕭逸臣想得那麼多他看來，在最佳影片和最佳導演都無望的情況下，影片獲得一個最佳劇本獎是無可厚非的，不然真對不起全球影迷對這部影片的熱切期盼。

影片《加勒比海盜：黑珍珠的詛咒》最終沒有辜負人們的厚望，一舉拿下了了最佳化妝、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳視覺效果四項大

《辛德勒的名單》不甘示弱，將最佳音效、最佳攝中。在已經頒發了的１6個獎項中，這兩部影片就已經囊括了近三分之一的獲獎。然而這僅僅是一個開始。

詹姆斯…卡梅隆獲得最佳藝術指導獎，對於同時獲得了最佳導演和最佳影片提名的電影而言，這個獎項，可以說得一個獲獎的風向標。接下里的最佳改編劇本獎毫無問的成為了蕭逸臣的囊中之物。這已經是他的第五座奧斯卡獎盃了！

“連續五次獲得奧斯卡大獎，第四次捧起奧斯卡金像獎的Xylon蕭先生，臉上似乎已經看不到太多激動的神色，或許他早就知道這個獎項是屬於他的，但是我們很想聽一聽Xylon蕭自己會有什麼樣的獲獎感言！”頒獎典禮現場的主持人戲虐的開了一個玩笑，話筒被遞到了蕭逸臣的手中。

“其實我很慚愧，或許我早就應該讓出這個位置，讓更多有潛力的編劇能夠得到奧斯卡的肯定，抱歉的是我今天還是站在這個領獎臺上！《辛德勒的名單》是我在前就寫好的劇本，經過了漫長歲月的等待，這部影片最終得以呈現在大家的面前，相信這部影片並沒有讓大家失望！很多人都會認為這是我個人的獲獎，但我認為一部好的電影，很難以達到像《辛德勒的名單》這樣簡直令人無法挑剔的完美。應該這樣說，它的存在是電影的一種永恆。奧斯卡金像獎，只是作為它的一個褪色的陪襯。”將一部影片的成就置於整個奧斯卡榮譽之上，這樣的話也只有從蕭逸臣口中才能夠聽得到。

臺下一片愕然，即便是早已習慣了的蕭逸臣出言無忌，在這種場合下聽到如此的發言，還是有些發愣。要知道奧斯卡權威的樹立並非一蹴而就，它這一方面依賴於其本身對規則的嚴格執行和對電影藝術的尊重；另一方面，則完全是沾了政治的光。奧斯卡舉辦初期，力主把自己定位於民間組織形式，對官方一直保持敬而遠之的態度。

１920年代，美國民主黨和共和黨分別被置於金融寡頭摩根集團和企業財閥洛克菲勒控制之下，而此時電影工業在美國也開始嶄露頭角，兩大財團竭力企圖在各方面控制好萊塢八大影片公司，華納和20紀福斯兩家電影公司曾為此不惜花費時間和金錢提出訴訟，皆以失敗而告終。與此同時，兩大財團也透過白�