新氣象。

也有人覺得姜聞偏離了藝術創作的軌道，過於顛覆傳統，不是正道。

這樣的爭論隨著時間的流逝會越來越趨於一致。

等到二十年後，就能大致判斷影片的地位，五十年後，會有一個較為客觀公正的評價，從而被寫進華國電影史裡，蓋棺定論。

《小城之春》剛剛被拍出來，沒有人會匆忙下定論說這是一部能流傳下去的經典。

各人根據自己的印象泛泛的談論了影片的鏡頭語言，所表達的意境，以及演員的表演。

俞菲鴻成了一個驚喜，陳導明和王志聞的精湛演繹大家認為理所當然，俞菲鴻還很年輕，在這部片子裡挑起了大梁，成功塑造了周玉紋這個寂寞少婦的形象。

有人甚至覺得她有可能成為下一個鞏莉。

當然，只是有可能，能不能成為鞏莉還要看她今後的作品和表現。

演員最終還是要靠作品說話，如果她以後碰不到好的角色，那就只能泯然於眾了。

大家對田狀狀表示了祝賀，從九三年起，田狀狀四年沒有拍片子，一出手就是一部佳作。

這部片子劇本好，演員好，導演同樣功不可沒。

作為電影理論家，鄭洞添對《小城之春》給予了高度評價，他覺得這是對傳統的迴歸。

這些年來，從第五代導演開始，華國電影人一直推崇西方的電影，文藝片模仿歐洲電影，商業片借鑑好萊塢模式，唯獨沒有了自己的傳統。

這種傳統是華國前幾代導演創立和發展起來的，和華國的傳統文化緊密相連。

吸收和借鑑西方的藝術形式可以，卻不能丟掉本民族的文化傳承，在這個越來越浮躁的社會里，拍片子更多的是追求利益，缺少了文化氣息。

《小城之春》裡就有傳統的東西，這個需要現在的電影工作者仔細體會。

鄭洞添是第四代導演的代表人物，還是電影局審查委員會的委員，在電影理論上頗有建樹，在國內電影圈子裡有不小的影響力。

這是前輩級的人物，他這麼說就是給這部片子一個定位。

倒不是因為他是這部片子的掛名導演才這麼說，這是鄭洞添的真實想法。

而且，他的這番話肯定會傳出去，其他人聽過後就要掂量一下，值不值得在這件事上和鄭洞添鬧出矛盾，電影圈子真的不大。

所以說，薑還是老的辣，這是鄭洞添有意為之。

這次的內部放映非常成功，兩天後影片送到總局過審，還需要鄭洞添在圈子裡的影響力。

“這次多謝鄭教授了。”散場後，林子軒致謝道。

“咱們說好的，出問題我來擔著，有榮譽也是我的。”鄭洞添笑著說道。

這就是玩笑話了，圈子裡的人都知道片子是田狀狀拍的，就算拿到最佳導演獎什麼的，明白的人都不會算在鄭洞添的頭上，那只是一種虛名。

以鄭洞添此時的地位，不怎麼在乎這種虛名，他更多的是一種對田狀狀的保護。

在電影圈子裡，前輩對後輩的提攜和幫助，這同樣是華國電影的傳統。

兩人閒聊了幾句，談到了林曉玲。

鄭洞添覺得林曉玲應該上完研究生再出來拍片子，那時候無論是對電影的理解和心智方面都趨於理性和成熟，能少走彎路。

現在的林曉玲還不太成熟，恐怕會遇到不少的挫折。

在京城電影學院，鄭洞添是導演系研究生導師，讓林曉玲上研究生就是他一句話的事兒。

鄭洞添強調年輕導演要積累，有耐心，等待機會，不能盲目的就去拍片子，要清楚自己想拍什麼，只是，他不太瞭解現在年輕人的心態。

沒有多少人願意在學校裡學