還成為了社會新聞。

“家庭暴力”問題一時間備受各方關注，媒體和各位專家從家暴的成因，到對待家暴的態度，採取的措施等方面展開討論。

這是個複雜的問題，涉及到法律和倫理道德的層面。

電視劇從一個側面，拿出一個特殊的案例分析了家暴的成因和帶來的危害。

實際上，生活中的家庭暴力往往普遍存在，不易察覺，難以定性，遠沒有電視劇反映的那麼典型和突出。

所以說，藝術來源於生活，又高於生活。

“馮老師，等會下了飛機，您可當心點，我聽說金陵市民對您是恨之入骨，要不您還是帶個口罩吧？”劉滔提醒道。

劉滔沒想到這部戲播出後反響那麼大。

《不要和陌生人說話》共二十三集，投資不到五百萬，中等製作規模，主要是室內戲，沒有當下都市劇中的談情說愛。

整部劇氣氛緊張壓抑，和主流市場不合。

再說，電視劇在地方臺首播，是一個不太好的訊號。

播出平臺對一部戲的影響很大，比如《白蛇傳》，上千萬的大投資，在華國電視臺首播，各種宣傳推廣資源，這是它火爆的主要因素。

在地方臺首播意味著失去了在省級衛視黃金檔播出的機會。

國內每年播出那麼多部電視劇，真正被觀眾記住的不多，大多數默默無聞，引不起任何的反響。

《不要和陌生人說話》題材敏感，這是優勢也是劣勢。

敏感題材容易引起觀眾的好奇心，同時也可能導致觀眾的逆反心理。

就像馮遠證出演的這個角色，一般電視劇裡男主角都是正面形象，光輝偉岸，很少用犯罪分子做主角，讓觀眾看得咬牙切齒。

在金陵媒體的報道中，觀眾對馮遠證極為痛恨，真想見一次打一次。

他是出名了，不過出的是惡名。

“這是好事兒，說明觀眾認可了我對角色的塑造，我其實想了兩種方法，一個是突出這個人物的悲劇色彩，他不是天生殘暴，而是心裡有病，讓觀眾同情他。”馮遠證解釋道，“另一種是讓觀眾痛恨他，這是男人對女人的霸權意識和佔有意識在作祟，我琢磨著咱們這部戲的主旨既然是反家暴，痛恨比同情更有力度。”

“您的目的是達到了，可觀眾不理解，他們混淆了演員和角色。”劉滔擔心道。

劉滔在劇中扮演一位因隱瞞過去而遭受丈夫猜疑和暴力傷害的妻子，她不斷忍耐，最後從絕望中驚醒，變得獨立自強。

這屬於正面形象，得到了觀眾的同情。

鼓勵那些受到家暴的女性勇敢的站出來反對家暴，不再繼續忍耐和縱容下去，否則將造成更為嚴重的後果。

“這種情況我有心理準備，有朋友看了這部戲，打電話給我妻子，問她有沒有受到虐待，還有人讓我去看醫生，認定我心理有問題，不然演得不會那麼逼真。”馮遠證無奈道。

馮遠證和妻子結婚多年，感情很好。

觀眾看影視劇會出現把演員和角色弄混淆的情況，不光是反派演員，正派演員更是如此，這是常見現象。

大家看到某位演員在影視劇裡高大英俊，風度翩翩，就認為這人生活中也是如此，從而產生一種錯覺。

等到媒體爆出這人私生活混亂，吸毒打架等等醜聞，感覺驚訝，不能置信。

這叫做人設崩塌。

影視劇裡的角色屬於人物設定，和演員本人的性格沒有直接關係，兩回事兒。

影視公司為了迎合觀眾和市場，把演員包裝成影視劇裡的形象，讓觀眾混淆演員和角色，偶像就是這麼打造出來的。

那是對正派演員而言，對於馮遠證的這個角