一下，上香……”。

卻聽成奎銨道：“對了導演，我問過修哥，他說今天不是什麼特別的日子啊！”。

陳永仁邊點香邊道：“修哥不清楚狀況，今天的日子對我來說很特別的……”。

成奎銨奇道：“有什麼特別？”。

“還有一百六十天就是我的生日了！”。

成奎銨恍然大悟，其他人心裡卻是一陣嘆息，若干年後，眾人向媒體道出這段趣事，皆是感嘆不已，這部電影無論對演員還是導演來說都是他們的熒幕處女作，誰能想到這樣的草臺班子創造了數個未來華語影壇的傳奇人物。

儀式完成後，陳永仁大聲開口：“現在本導演宣佈，電影《夠犟四小強，兩杆大煙槍》正式開拍……”。

陳永仁籌備許久的電影正是未來後現代主義的代表作，蓋裡奇未來的導演處女作《兩杆大煙槍》，未來不知道有多少中國導演在學習和模仿這部電影，最典型的一個代表就是甯浩，《瘋狂的石頭》與《瘋狂的賽車》皆是參照了這部電影的模式；有趣的結構和美學上的佈局，利用多線發展形成多米諾骨牌一般的效應，並在未來一直穩坐黑色電影第一把交椅，絕對不遜色於昆汀·塔倫蒂的黑色經典《低俗小說》半分。

許多人對於後現代風格的電影認識只有一個很籠統的概念，認為像周星馳、昆汀那樣的電影就是後現代主義電影。但事實上，電影中的後現代風格是有兩個分支的：後現代性和後現代主義。後現代主義指“無深度、無中心、無根據、自我反思、遊戲式的”為風格的藝術，一般是反映這個時代性的變化的某些方面。而後現代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風格，是現代商品社會的表現形態。周星馳的電影是具有後現代性的電影，蓋裡奇、昆汀的電影屬於後現代主義電影，兩者是一種內涵層次上的區別。

當然，如同未來劉鎮偉導演，周星弛主演的具有後現代風格的經典電影《大話西遊》一樣，這種電影現在未有人會適應，所以票房未必會有多好，但陳永仁根本沒指望自己的電影處女作會有多高票房，香港從來不缺高票房的電影，票房就是被人用來打破的，他需要的是名氣，一種在未來可以隻身影響華語影壇，甚至世界影壇的名氣。

第三十七章　黑白森林

readx；“咔……”陳永仁大喊一聲叫過穿著廚師袍的張召輝，後者飾演的是四人組中最冷靜的肥皂，第一主角也就是玩牌高手阿德由劉清雲飾演，傑森·斯坦森飾演的小混混由吳震宇出演，四人中最有生意頭腦的湯姆由吳啟華飾演，說是有主配角之分，但這種電影角色眾多，有二十多人，幾乎每個人的戲份都差不了多少，賭場老闆陳永仁找了已經答應教自己武功的黎應就客串，兇惡的手下由成奎銨飾演，幫助其討債的那對父子有徐褰�頭�倩褪窩藎�譜鞫酒返哪暱崛擻梢�煺壯鮁藎���邢不犢辭蛉�畝酒防習逵苫魄矬鮮窩藎�俜死洗笥晌庖憬�窩藎�腖娜俗槭焓兜吶腫佑閃盅┦窩藎�登溝牧礁魴≡粲芍苄淺諍屯蹙С鮁藎�糾闖掠廊氏氳氖欽椅餉未錚��強贍芤�嗷�蓋Э榍���藝蟻衷謨行┟��餉未鋦�蝗罕糾詞橇�椎難菰鋇迸浣且膊緩鮮剩��躍駝彝蹙Ю純痛�莩雋耍��笳咭桓北�ㄍ返拇虯緇故鍬�邢哺械模�淥�桓山巧��膊灰灰幌暱楦攀觥�

“導演，什麼事？”張召輝走到陳永仁跟前問道。

陳永仁怒道：“我給你說你的角色是四人中最理智冷靜的一個，但不是說你是四人的中心主事人！還有你……”說著又指著吳啟華道：“張召輝罵你的時候，你畏怯什麼？你不是他的馬仔，你們幾個都是香港街頭的痞子兄弟，兄弟之間打辱謾罵要得是一種無所謂的姿態，清楚人物關係了沒有？”說著環視眾人大聲道：“再來一次，誰要是演不了或者怎麼得就換人，香港的演員多得