失的愛人》。

然後，這位著名的影評人將自己關進書房裡面，直到幾個小時過去，他的經紀人才拿到一篇影評，急匆匆的乘車離開，趕去《芝加哥太陽報》的編輯部。

這篇影評要到第二天才能登報，不過當天下午，就出現在了《芝加哥太陽報》的官方網站和羅傑艾伯特的個人部落格上面。

“這是墨菲斯坦頓迄今為止最好的最具代表性的電影，冷峻、詭秘、精確，對故事和節奏超強整合，這就是墨菲斯坦頓！”

“對於一部電影來說，能在有限的時間內生動的呈現出婚姻生活平淡、幸福、病態、瘋狂的多面性，並深刻揭示婚姻的真相，非常不易，墨菲斯坦頓在《消失的愛人》中不可思議的做到了，不得不說這是一次完美的創作！當然，這不僅僅是一個婚姻故事，從根本上來說它是部懸疑、推理片。”

“墨菲斯坦頓不但用影像展現了一系列峰迴路轉、精彩縝密的情節，還巧妙的挑動每個人心底那種原始的慾望並直達人性最陰暗的角落，打造出一部神奇莫測、抓人眼球亦不失趣味的電影。有人說‘墨菲斯坦頓是那種能把50分的故事拍成100分、甚至120分的電影的導演’，這的確不為過！”

“很少有人能像墨菲斯斯坦頓一樣，帶給觀眾一部真真正正的電影和一個複雜、有衝突性的電影結局——不是完全快樂或者完全不快樂。《消失的愛人》手法純樸、簡潔，鏡頭有力卻不直白，懷抱琵琶半遮面，直到最後一刻才揭示出一些東西。”

“不管你觀影后是失望還是歡快，是激動還是反感，墨菲斯坦頓這部電影相對於其他影片還是頗具深度和內涵，是一部目的性極強的、意義深遠的電影。不論從戲劇衝突、社會隱喻、還是文化層面，《消失的愛人》是一部傑出、令人著迷的作品！”

最後，是一根標誌性的翹起的大拇指！

就像之前說的那樣，羅傑艾伯特的影響力，尤其是對大齡影迷的影響力毋庸置疑，他的影評也能拉動不少人走進影院。

所有的這一切，為影片帶來的都是極其正面的效應，最直接的反應就是票房數字。（未完待續。）

第三百三十一章平衡商業和藝術

“我週三就回去，你在洛杉磯嗎？”

以色列特拉維夫的街頭，蓋爾加朵下了車，邊跟墨菲通電話，邊向著一個書報亭走去，“親愛的，新片的首週末票房是多少？”

不等對面回答，她又說道，“還是不要說了，我自己去看，保留一點驚喜吧。”

又說了幾句，蓋爾加朵結束通話電話，走到了書報亭前。

“有《首映》雜誌嗎？”

蓋爾加朵看到售貨員遞來的一份希伯來文報紙，搖了搖頭，說道，“是美國的最新《首映》雜誌。”

“啊……”售貨員拍了下腦門，回頭翻了翻，拿了一份雜誌過來，“是這個嗎？”

蓋爾加朵看到雜誌以《消失的愛人》海報作為封面，接過來付錢，“就是它。”

買到雜誌，她看了看時間，來到路邊的一輛汽車邊，開著離開了這條街，轉過兩個路口，來到自己家所在的居住區。

幾年前，她的家從羅什艾因搬來了特拉維夫，特意選擇了這個以安全聞名的聚居區。

黑色的轎車在一棟棟造型別致的房屋間穿梭，很快來到了最靠近中心區域的一棟別墅前，哪怕放在這片擠滿猶太富豪的聚居區，這棟別墅依然相當顯眼，它的佔地面積非常大，雖然因為以色列國土面積的緣故，比不上北美那動輒數公頃的巨型莊園，但總體也超過了一英畝。

駛進別墅的車庫，蓋爾加朵拿起副駕駛上的雜誌，出了車庫，沿著一條通道，直接進入了別墅的客廳。

“你不是約了朋友嗎？”客廳沙發