對眼睛的大小不同和眼窩深陷的人物，也可根據鏡頭近大遠小的透視原理，從稍側的角度拍攝，並使眼睛較小的一側靠近攝像機鏡頭，就能把較小的眼睛拍得稍大些，以便使兩隻眼睛大小顯得接近。

還可以用燈光來處理，菲力拉舍爾也使用了這種方法，讓大衛羅比調整了下燈光，將瑪格特羅比深陷的眼窩安排在暗部，並且把主光燈放低了些，用較柔和的光線拍攝，從而彌補她過渡減肥導致的缺陷。

小羅伯特唐尼和瑪格特羅比調整了狀態，攝像機鏡頭和燈光完全到位，這次拍攝非常順利，瑪格特羅比結束與小羅伯特唐尼的對話，站起來離開，鏡頭長時間定格在了吸毒後迷迷糊糊的小羅伯特唐尼的角色身上。

這是一個定格鏡頭，墨菲看了一眼，喊道，“停！這條過了。”

但不等劇組各個部門的人鬆口氣，墨菲又大聲說道，“傑克，給唐尼和瑪姬補妝，十五分鐘後再來一次。”

接著，他對主攝像機那邊招了招手，菲力拉舍爾再次走了過來。

等菲力拉舍爾過來，墨菲播放了一遍，指著最後小羅伯特唐尼的定格鏡頭說道，“這裡用定格鏡頭表現人物吸毒後的恍惚，不太合適。”

菲力拉舍爾又重新放了一遍剛剛拍攝的鏡頭，說道，“定格鏡頭在這裡沒有延續性，效果確實不好。”

墨菲想了一下，說道，“這樣，我們試試推軌變焦。”

場地中的攝像機滑軌早就有鋪設，只要進行一下適當的調整就可以。

推軌變焦最直接的鏡頭效果就是眩暈效果，這種鏡頭結合了推軌與變焦，在攝影機推軌靠近主體時，變焦鏡頭就拉遠；攝影機一遠離主體，變焦鏡頭就推近。

只要執行得當，主體在畫面中的大小可以維持不變，而背景透視卻會劇烈改變，似乎不斷向主體靠近或飛遠，效果極為強烈且迷離，所以只適用於劇情的重要關頭，推軌變焦常用於鏡頭中的人驚異於所見所知，或者處於迷暈狀態，另外也用於表現強烈的情緒，比如憤怒、執迷、熱戀、偏執、恐懼，以及用藥之後的情況。

還有，推軌變焦的速度會影響觀眾對該段情節的解讀及鏡頭所傳達的情緒，表現強烈情緒時，速度通常都非常快，讓觀眾輕易察覺透視的變化。

在其他情況中，速度卻會放得非常慢，讓透視的變化顯得幽微，有時還很難看出，效果沒那麼迷離，卻傳達出某件雖不激烈卻有意義的事情正在發生。

實地拍攝很快開始，墨菲站在導演監視器後面，認真的觀察鏡頭的變化，當片場中瑪格特羅比離開，鏡頭轉到小羅伯特唐尼身上時，不再是定格畫面，菲力拉舍爾切換成了近距離的廣角鏡頭，攝影機也離小羅伯特唐尼很近，在拍攝的過程中，當鏡頭變焦到望遠端時，攝影機順著滑軌迅速後退，立即遠離小羅伯特唐尼，如此一來，小羅伯特唐尼在畫面中的大小不變，但背景卻看起來離他更近。

鏡頭拍攝完畢，墨菲立即回放，這一幕推軌變焦有效傳達出主角在關鍵時刻有多麼迷茫和舉足無措，同時也示範了當人物的大小維持不變時，焦距的改變並不影響景深，因為攝影機到主體的距離抵消了這個落差，背景從頭到尾都失焦，不論鏡頭用的是廣角端或望遠端。

看過之後，墨菲輕輕點了下頭，這正是他想要讓鏡頭達到的效果。

“比剛才的效果好多了。”塞斯羅根一直在後面看，這時走過來說道，“恰到好處的反應出了迭戈羅斯在這個需要選擇的階段的狀況。”

“這就是推軌變焦，實際上它還能用在另一種情況的拍攝裡。”墨菲簡單的說道，“推軌變焦還用在一個少見的情況，那就是凸顯構圖的背景而非前景的主體，讓主體處於失焦，這通常是用來表現劇中人物由於心理狀態或超自然力量而覺