了時空的概念，因此一些侷限於拍攝技術的畫面可以被實現了，創作者放開了手腳，充分發揮了想象力。

在傳統的劇本、分鏡頭劇本以外，影視特效還需要自己的特效劇本。

前期拍攝時，除了實地拍攝外，搭景、藍幕、模型、數字天光畫等鏡頭越來越多……因為在藍幕棚內，沒有場景，全靠演員想象，還要求表演的情緒動作與合成的畫面中場景相符合，這無疑是對演員經歷和表演功底的一個挑戰……”

記飛如是說。

但這些，記者還能梗著脖子硬是明白了大概，但顧高義說的就不懂了。

“特效常用軟體編輯，比如：houdini

是特效方面非常強大的軟體。許多電影特效都是由它完成：如——指環王中“甘道夫”放的那些“魔法禮花”還有“水馬”沖垮“戒靈”的場面……

avid公司的illusion是集電影特技、合成、繪畫和變形軟體於一身的合成軟體。

它是基於sgi全系列平臺非壓縮數字非線性後期編輯及特技製作系統，具有高效率的製作環境、製作質量和整合化的功能模組……

……人、妖怪、建築物，以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。

當模型必須被移動的時候，我們可以透過以下三種方式中的任意一種來移動它們：——用手、機械，或者電來使它們移動。

運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內的活動，至少需要有24個動作……

……按正常的速度，電影膠片在每一秒內能拍攝24張靜止的圖片。改變每一秒內拍攝的畫面數量可以製造出一些基本的特效。

每秒內拍攝的畫面多於24張，就會產生一種慢動作的效果。相反，如果每秒內的畫面少於24張，那麼電影中的動作就會加快，這樣就會顯得更加劇烈，刺激……”

顧高義最後說：“當然，這只是簡單的大概，其實特效做起來更難，記者朋友們只要瞭解就行，沒必要深入研究。”

懵逼的記者，瞬間被虐了，心想不要問了，再問也沒用，大體說說特效很牛叉就行了。

再問吃虧的還是自己。

所以，立馬轉方向採訪演員去了……

“費翔先生，您是出於什麼樣的原因參演《畫皮》的，您對此有信心嗎？”記者問道。

費翔此人之前就是個歌星，雖說客串也有，但第一次這樣的出演一個角色，還是個反派。

費翔道：｛“沒什麼原因，第一：我本人也是王導的影迷，和王導合作我很開心的。

其次嗎？

我雖說是個歌手。

但，有這樣的機會我還是很高興的。

信心我是有的，再說了，還有這個多頂級的演員，我會多多請教他們的，我想王導敢叫我出演，就是對我有信心，我不會讓大家失望的。”

“那對於《畫皮》中的第一反派，您是怎樣看待的？”記者。

“沒有壞演員，只有不同的角度。若是我的出演，讓大家記者這樣一個角色，哪怕是憎恨的，也是成功。”費翔道。

“那費翔先生對於《畫皮》的片酬滿意嗎？”記者問。

沒想到這幫記者剛從周勳那吃了閉門羹，又從費翔這個不專業的演員這裡來打聽了。

“我很滿意。”費翔道。

“咳咳……”

“關於這個問題，記者朋友們無需過分關注，《畫皮》是個大製作，我給的片酬，絕對對得起各位演員的身價。請記者多采訪一下演員，這些無關緊要的我們拒絕採訪，謝謝合作。”王夢站出來說道，顯然這幫記者開始對片酬關注了。

這個東西，說的越多越