和片酬有關，他想拍攝大場面，就要儘可能的壓低演員的片酬。

按照現在影視行業的行情，只要稍微拍過兩部戲，有點名氣的女演員片酬都有兩千每集，著名演員都要超過五千每集。

現在國內的情況是，電影行業低迷，電視劇卻很火爆。

有名氣的編劇寫一集電視劇都要幾千塊，演員的片酬更是節節攀升，原來拍電影的導演都開始轉行拍電視劇了。

拍電影賠本，拍電視劇只要不是粗製濫造，都能賣得出去。

觀眾對電視劇的需求量很大，老百姓需要電視節目進行日常的消遣娛樂。

這一年，華國有兩億八千臺電視機，有超過八億電視觀眾，製作了不少於七千集電視劇，其中京城電視藝術中心出產了350集劇集。

這些資料足以說明國內電視劇市場的繁榮。

不過，與之相對應的是再也沒有出現像《渴望》和《京城人在紐約》這樣引起巨大轟動的電視劇，就連精品電視劇都不多見。

大家習慣了跟風，而不是創新。

比如戲說歷史劇火爆之後，這兩年光是類似的電視劇就不下十幾部，過於氾濫。

觀眾看第一遍覺得新鮮，看得多了自然會厭煩。

拿今年的金鶯獎來說，組委會往年透過報紙發放的選票至少會回收30萬張，今年只收到10萬張，這說明觀眾的參與度在下降。

或者說他們認為沒有好看的電視劇，也就懶得參與了。

民營資本進入影視行業，一方面帶來了電視劇行業的繁榮，一方面拉低了電視劇製作的檔次，資本逐利，什麼賺錢拍什麼，而不是想著冒險拍攝新的題材。

就像林子軒投資300萬拍攝武俠劇，就相當冒險。

如果成功，會掀起一股拍武俠劇的風潮，一旦失敗，就會成為業內的笑柄。

徐晶蕾並沒有意識到自己參與的是一個風險很大的專案，她對於整個行業還不太熟悉，對她來說，只要演好戲就行了。

在離開電影學院之前，她去找了林曉玲。

林曉玲仍然在和劇本作鬥爭，還沒有完成鄭洞添交待的功課，想要寫好一部文藝電影的劇本並不容易，需要一遍遍的打磨。

如果是一部商業電影，劇情不需要太過嚴謹，只要場面夠火爆，演員夠酷就行了。

不過作為一部文藝電影，尤其是這種注重細節的文藝片，劇情的合理性就尤為重要。

比如說老太太這個角色，她的性格是怎麼形成的，她的人生經歷是什麼樣，這都要交待清楚，塑造一個性格豐滿，有血有肉的人物。

林曉玲要給這位老太太寫一個個人小傳。

老太太上學過，有文化，骨子裡帶著點清高，不喜歡和周圍的老太太打成一片，她年輕的時候當過兵，扛過槍，性子倔強。

她結婚沒幾年丈夫就死了，一直單身到現在，兒女不在身邊，心裡孤單，卻又不想被人知道，這些性格特徵透過和女孩的日常交往都要表現的出來。

她有理的時候會怎麼樣，沒道理的時候會怎麼樣，想要安慰人的時候又該怎麼樣。

無數的生活細節把曉玲同學折磨的死去活來，要把走訪的素材變成一個劇情紮實的劇本，中間還有很多的工作要做。

林曉玲想要在今年冬天開機拍攝自己的電影，就要努力幹活了。

《臥虎藏龍》的拍攝週期大概是兩到三個月，年底之前拍完，並不會影響到《我們倆》。

在林曉玲忙碌的時候，賈章柯並沒有放棄自己的劇本。

他找了管理系的同學做了一個預算，拍攝《小山回家》需要多少資金，這個預算是按照一部電影正規的操作流程來進行的，包括租用攝影機和各