射殺玫瑰女之時，韓映真用力過度，此刻需要放鬆休息。

「不是她，是我。」我反駁血月師。

「如果你肯跟隨我進……圓光縮地術，我們就能看清楚到底發生了……什麼？」血月師咳嗽兩聲，艱難地把這句長話說完。

我點點頭，血月師抬起指尖，遙遙地向我面前一指，然後以我的胸口為中心，慢慢地畫了一個直徑三尺的圓圈。

「嗯，夏先生，暫且不要——」韓映真開口，但她的話只說到一半，我與血月師之間就出現了一個巨大的水泡，直徑足有兩丈，把我們兩人細密地罩在其中。

那水泡是半透明的，依稀能看到外面的情形。我向韓映真看，她急促地追過來，伏在水泡上，用力拍打，張口呼喚。可是，水泡阻隔了一切聲音，我什麼都聽不到。慢慢的，水泡變成了乳白色，外面的景物全都消失在一片白茫茫的霧氣之中。

「我在菩提樹下不飲不食七日，瀕死未死之時，忽然有聲音說，圓滿了，大圓滿了。於是，我頓悟了圓光縮地之術。縮地，只是距離上的改變，但這種奇術能夠將時間、歷史一起微縮排來，讓我在一張天幕之上，看到過去百年、方圓千里的世界變化。就是現在，在大千世界中找到你吧，一旦找到你，就能明白過去究竟發生了什麼。」血月師說。

一進入氣泡，他就變得中氣十足，語速加快，口齒清晰，似乎突然間年輕了三十歲。

氣泡壁上漸漸浮出彩色的靜止畫面，有山水河流、亭臺樓閣，也有行人車馬、販夫走卒。不過，所有人物都是古裝打扮，神態做派，跟現代人有著明顯的不同。

我看了十幾秒鐘，脫口而出：「大師，這不是《清明上河圖》嗎？」

那幅曠古名畫表現的是京城繁華街道、市民安居樂業的淳樸風情，前無古人，後無來者，是不可多得的精品。從小到大，我在博物館中無數次看過其仿品，對它十分熟悉。

「是，也不是。你在市井之中能不能看到自己？」血月師問。

我快速地逡巡畫面，每個人都是古人，怎麼可能有我混雜其中。

「大師，這裡面不可能有我。」我說。

血月師向我走來，跟我並肩而立，仰面向上看著。氣泡正在膨脹，那幅畫也跟著變大，所有細節被放大數倍。

「一定會有的，它能包羅永珍，將萬事萬物熔於一爐。如果沒有你，只能證明你的思想不夠集中。再試試看，一定有你，一定有你……」血月師喃喃地說。

我的目光掃到一座臨河小亭時，突然停住。亭子是八角形的，亭柱之間的欄杆十分堅實，共有四人坐在上面，坐姿各不相同。

吸引我目光的是最靠近大街的那人，他把左腳抬起來，放在欄杆上，左手的肘部壓在膝蓋上，手掌托腮，目光望向街對面，似乎正在沉思。

這個坐姿也是我經常用到的，在曲水亭街北頭的曲水亭上坐著看百花洲的風景時，就是採取與畫中人同樣的姿勢，常常一發呆就是幾個小時。

看到他，就彷彿看到了之前不思進取的那個我。

街對面，有人坐在河邊，赤著雙腳伸進水裡，悠閒自得地遠眺河邊的風景。我隱約想到，再年輕一些的時候，夏天不懼溪流冰涼，最愛赤足戲水。那麼，這個人也是我，雖然衣著相貌不同，可做過的事卻是一模一樣。

我的思路一旦開啟，頓時覺得《清明上河圖》中的幾百人個個是我，只不過年齡段不同而已。

「原來……原來這幅畫是這樣欣賞的，從前看的，全都不對。」我恍然大悟。

世人看《清明上河圖》只是觀賞其繪畫技法、用墨手段、勾勒細緻、構圖完美，卻誰都沒有意識到，畫家竟然在畫中埋下了如此深厚的哲學道理。