自己的拍攝方案，而董事會透過只不過是象徵性的走一個形式，但凡是蕭逸臣想要拍的電影，派拉蒙的董事會斷然是不會提出任何反對的意見。蕭逸臣看中的哪部電影最後不是賺的盆滿缽滿，這讓所有公司董事對他的信任已經到了一種盲目的地步。

“我想你要的應該是這個！”徐克從自己的公文包裡拿出了一份計劃書，他這次雖然來得匆忙，但是準備工作可一點都沒有馬虎。所有的開支都必須有一個明確的計刑。這是獲得好萊塢電影公司投資的第一步，已經和派拉蒙有過合作經歷的徐克做起這些事情來自然是輕車熟路。在來的路上，他就把一切都準備好了。

接過徐克遞過來的計戈書，蕭逸臣並沒有急著翻看。這不像看劇本。可以很快的瀏覽，看的只是一種感覺。像這樣的檔案，需要花費大量的時間去認真細緻的閱讀，在這方面蕭逸臣並沒有因為徐克和自己很熟就會有絲毫的懈怠。這份計劃書不僅他要看，而且還要交給公司專門的負責人進行稽核。然後由他們提出修改意見，最後才能落實到合同條款之上。

“在特效製作方面你是怎麼想的？”在影片中會出現很多造型奇特的洪荒異獸，這向影片的特效製作提出了不小的挑戰。蕭逸臣這麼問。也是想看看徐克對劇本瞭解有多深。

“好萊塢的特效製作水平應該能夠為這部影片提供足夠的技術支撐！”影片《倩女幽魂之隔世情緣》的製作讓徐克對好萊塢特效技術有了一個全面的認識。好萊塢在8年前就可以製作出惟妙惟肖的恐龍造型。那麼現在要製作影片中各種珍奇異獸應該是沒有任何問題的。

“我指的不是技術上的問題。你認為好萊塢的特效設計師們能夠做出具豐東方特色的視覺造型嗎？”

蕭逸臣的話提醒了徐克，這個問題他在影片《倩女幽魂之隔世情緣》的製作過程中就曾經遇到過，沒有中國文化基礎的好萊塢特效工作人員在設計理念上總是會和徐克自己的想法有一些偏差。“你的意思是？”

“合成技術依舊是由好萊塢來完成。但是造型設計需要由中國本土的設計師來完成。這個問題我已經和工業光魔的盧卡斯交換過意見，他原則同意我這樣的合作構想！”

“那武需要做些什麼？”徐克問。

“你對香港電影圈裡這方面的人才應該並不陌生，當然目光不要只侷限在香港，有可能的話也可以邀請一些大陸的設計師參與進來。”蕭逸臣這樣的安排其實是讓影片儘可能的呈現出一種原汁原味的東方特色。

“在美工方面，日本的設計師也很有想法！”徐克提到了這樣的建議。當初動畫片《小倩》就是和日本合作完成的。

“日本的文化，總歸還是受中國文化的影響要更多一些。既然他們的文化都是源自中國，那麼我們又何必捨本逐末。既然拍的是中國的神話故事，體現自己的文化特點才是最重要的！”蕭逸臣毫不猶豫的否決了徐克的提議。（未完待續）

第二百三十六章　大選角（上）

摩登時代第二百三十六章大選角（上）

”是擊一個形式，但是徐克把自己的拍攝方案遞交給派拉蒙之後，卻遲遲不見對方反應。在一個星期之後，他終於接到派拉蒙的通知，有關他提出的拍攝方案，蕭逸臣想要再和他談一談。

“我只在劇本里寫出了三集的故事，但我不明白你為什麼會提出把整個劇情分成五部來拍攝的想法？”在自己的辦公室裡，蕭逸臣指了指放在桌上的資料夾，問道。

“我反覆的看過這個劇本，我覺的你對整個上古神話時代的世界體系設定得很宏大，只用三部電影的長度來表現我覺得遠遠不夠，在劇本很多你一筆帶過的劇情，其實都可以發展成一個精彩的段落，我覺得你還有很多的故事沒有寫進劇本！”徐克看著蕭逸臣，他想要