萬參與到一部大片的製作當中，無論成敗，都是寶貴的經驗。

其次，林子軒以往的成功給了他們信心，雖然不能說是盲目的相信林子軒，但在林子軒沒失敗之前，他們沒有懷疑的理由。

最後，三人朋友多年，彼此知根知底，這點信任還是有的。

再說了，林子軒的身價不菲，作為暢銷書作家，光是去年的版稅收入就有上千萬。

粗略估計，林子軒和慕姍姍的總資產超過兩千萬，這還不包括他們住的四合院，投資的飯館，以及其他無形的資產。

比如《姍姍訪談錄》這塊招牌就值五百萬。

葛尤雖然是國內頂尖的演員，拍戲和廣告的收入很高，但他的產量不高，不懂得投資理財，估計只有上千萬的資產。

馮曉剛的收入來源主要是電影，除了導演的片酬還有電影票房的分賬。

在《一聲嘆息》兩千五百萬的票房裡，好夢公司能拿到八百萬，馮曉剛分到一百萬。

透過電影和公司的分紅，這些年馮曉剛的總收入應該有七百多萬。

可以說，他們三人都是中產階級了，基本上不會為了錢發愁。

即便是《臥虎藏龍》真的賠了，也動搖不了他們的根基，所以，相對於韓三評和王鍾軍，好夢公司的領導層相當淡定。

至於於東，他為能參與到這種國際化的合作而興奮。

既然林子軒做出了要拍《臥虎藏龍》的決定，他只要認真的執行這個計劃就行了，每一個電影專案都存在著風險，不到最後誰也不知道會不會賠本。

《泰坦尼克號》當初沒有人看好，就連電影公司都做好了破產的準備，可結果呢。

只能說，一切皆有可能。

這兩天，馮曉剛到《回家》劇組裡轉了轉，按照他的說法，就是看看文藝片是怎麼拍的。

作為半路出家的導演，馮曉剛的導演手法一半是在劇組學的，一半是自個琢磨出來的。

從電視劇到電影，他整合了一套自己的東西，這些東西在拍娛樂片上獲得了成功，不過他對文藝片沒有太深刻的認知。

《一聲嘆息》更多的是傾注了他自身的經，所以拍的鮮活生動。

張國粒說馮曉剛拍文藝片拍不過張億謀，這話很實在。

過完年後，林曉玲把《回家》中1997年的戲份拍的差不多了。

犯人陶蘭回到家裡，引起了新的家庭矛盾。

十七年過去了，這個家庭仍然沒有擺脫當年事件的影響，他們都沒有走出過去的陰影。

繼父這些年想的都是在陶蘭回來前搬出去住，母親一方面希望女兒回家，另一方面又不知道該怎麼面對回家後的女兒。

被這個時代拋下的不只是在監獄裡的陶蘭，還有在監獄外的父母。

陶蘭的回家打破了家裡脆弱的平衡，三人處在矛盾和尷尬之中，不知道如何相處。

女警察的出現化解了這種尷尬，為了感謝女警察送陶蘭回家，做母親的張羅著晚飯，維持著這個家庭的正常運轉。

似乎只有忙碌起來才能讓生活繼續向前，不至於停滯。

這一段在封閉空間裡的戲份，最為考驗演員的演技，陶蘭和父母三人之間的狀態，既緊張又微妙，有很大的發揮空間。

徐晶蕾扮演的女警察作為局外人，起到調解和潤滑的作用。

這是整部戲的關鍵，拍好了才能感染觀眾，否則就是一部失敗之作。

林曉玲依舊採取冷靜客觀的拍攝方式，就像是站在一旁看著這個家庭正在發生的事情，不帶有任何的主觀色彩，不參與進去。

攝影機只起到記錄的作用，冷冰冰的鏡頭對映出現實的生活。

馮曉剛在一