“真是悲劇，之前我看過凡塵先生的作品的，可沒想到，他還寫了這麼多。”

“牡丹亭少女，聊齋，竇娥冤……厲害，這一些作品任何一部都是經典的不能再經典。”

“我靠，原來是凡塵先生出場了。妹呀，早說嘛，早說我就支援現代詩研究協會了。”

“我也這才看到，不管怎麼說，支援凡塵先生。”

“這麼來看，我有一些對現代詩有一些信心了。”

“我也有一些。凡塵先生本身的名氣只在秋水先生之下，雖然媒體一直認為稍稍不如黃一凡，但我卻認為凡塵比黃一凡厲害一些。最起碼，從氣質來說，我認為凡塵先生卻是超過黃一凡。而且，凡塵先生以前寫過不少古典文學作品，對於作品字詞用句方面有很強大的功力。雖然現代詩不是古典文學，也不是古詩詞，但想必，對於像凡塵先生這樣的大家，一定可以創作出令我們眼前一亮的新詩。”

“吼吼吼，兄弟們，我們的凡塵先生出場了，頂起，凡塵迷留。”

“坑呀，凡塵大，我以為最近你跑哪去了，沒想到，跑去燕大了呀。得，不說了，頂就一個字，讓凡塵先生帶領我們一起去領略不一樣的現代詩吧。”

凡塵雖然低調，但這幾年寫了一些作品卻也積累了無數的粉絲。燕大僅僅只是將凡塵暴光了出來，本來一些對現代詩沒有什麼興趣的朋友，便開始有了一些期待。

……

“凡塵先生，看來我們成立的現代詩研究協會還是有比較多的人質疑的？”

燕大現代詩研究協會成立之後，吾壽靜這段時間與黃一凡聯絡比較密切。

“現代詩發展一百多年沒什麼建樹，加之又被秋水先生打殘了，被質疑也是正常的。”

黃一凡有些無奈。當年他只是想打擊一下現代詩壇，沒想到，現代詩壇被他打殘了，現代詩歌也遭受了魚池之秧。

“嗯，秋水先生對於現代詩的影響實在是過於巨大。不知道未來對於現代詩的發展，您有什麼看法？”

“吾主任，你們有什麼看法？”

“我們最近幾天開了一個會，認為現代詩之所以停步不前，沒有什麼發展，這與現代詩“詩體”的不成熟有關。所以，我們接下來打算完善現代詩詩體的機制。”

“這個應該比較困難，現代詩是自由詩體，本身上沒有一定的格式，強行規定一個格式，那麼現代詩就不是現代詩了，而是五言七言古詩，這並不符合現代人的審美習慣。”

從理性上來說，黃一凡也認可現代詩最為符合現代人的審美。這也是為什麼現代詩雖然輝煌不及古詩，但卻為什麼是主流方向的原因。而且，現代人的交流方式已經越來越口語化，現代詩這種詩體也更方便現代人士的傳播與交流。反之古詩體則比較書面，雖然韻味較足，但一個現代人沒事總是在朋友前面念什麼古詩，這風景也是夠尷尬的。

說簡單一些。

那就是，古詩體是用在書面上的，是讀書時候讀的，是用在較好正式場合之下的。而現代詩，不僅可以讀，也可以用在平時大家口語化交流。

“所以，我們準備從現代詩，物境，情境，意境三個境界當中著手。”

“物境，情境，意境，這是秋水先生當年提出來的詩有三境？”

“是的。”

吾壽靜點了點頭：“秋水先生的詩有三境並沒有對格式進行具體的限制，但卻非常具體的總結了詩歌的特點。我認為，我們現代詩要繼續發展，可以將秋水先生的詩有三境用到現代詩這一塊，這也算是給我們現代詩增加理論基礎。”

“這個，有些不合適吧。”

黃一凡有些尷尬。

尷尬的並不是“詩有三境”是當年自己提出