《頑主》的精彩之處在於是對傳統的價值觀和生活方式的一種反叛，表現新時代的人們心靈的空虛和無奈，調侃只是表象，反叛才是核心。

這也是一些人看好《頑主》的原因所在，只是這些人數量極少。

作為一名編輯，程勇新對《頑主》沒有什麼偏見，就事論事的講，他覺得《頑主》在有所創新的同時也存在著缺點。

整篇故事過於耍小聰明，抖機靈，有點浮，在文體結構上不夠嚴謹，不是說你弄幾個有趣的段子湊在一起就是一篇小說了。

這可以說是《頑主》的一大特色，通篇對話，行文過於自由和散亂。

有人覺得好，讀著舒服，不像讀名著那麼累。

有人不習慣，認為這寫的就給玩兒似的，一點都不像是正兒八經的小說，和傳統文學的嚴謹沉重截然不同。

這正是各花入各眼，每人都有各自的喜好，強求不來。

如果刨除《頑主》行文上的問題，程勇新對這部小說還是很認可的。

至少反映了當下社會上的諸多問題，京味十足，帶有濃郁的地方特色，雖然風格怪異了些，但這種創新值得鼓勵。

《百花》雜誌一直致力於鼓勵青年作家的創作，培養華國文壇未來的希望。

如果當初《頑主》投到《百花》雜誌社，他相信也會被髮表出來。

然而，讓程勇新意想不到的是林子軒的這篇《活著》沒有延續《頑主》的套路，反而轉變到另一種截然不同的風格上來。

怪不得他猜不到作者是誰呢，誰也想象不到兩部小說的差別會這麼大。

不過想到以前看的新聞，林子軒還是去年熱播劇《渴望》的編劇，他就有點釋然了。

如果說《編輯部的故事》延續了《頑主》的調侃風格，那麼《渴望》就是極為正統的創作了，兩者可以說根本不搭調。

在文壇，這種事情並不多見，但也不是沒有。

有些作家風格單一，一看就知道出自誰的手筆，有些作家則能夠在不同題材和不同風格之間遊刃有餘的轉換，這種作家通常被稱為多面手。

林子軒在作家和編劇之間自由轉換，既能寫正劇，還能創作諧劇，兩者都能保持較高水準，可以稱得上是文壇多面手。

現在讓程勇新頭疼的是這部《活著》要不要發表？能不能發表？

第一百零五章　首看權

作為一名入職十年的老編輯，程勇新很清楚《活著》這部小說在審查上肯定過不了關，除非進行大修，只是一旦大修，這部小說就會失去原有的風格。

不說會變成平庸之作，也會消減掉其中的藝術特色。

編輯的責任不僅僅是發現優秀的作品，還要負責用專業的眼光幫助作家完善作品。

所謂完善，也就是進行修改，有些修改是為了作品更好，有些修改則是為了應付審查。

就算《百花》雜誌後面有李老先生坐鎮，也不能隨心所欲，想刊登什麼就刊登什麼，只能說可以稍微出格，但出格的有限。

程勇新想了想，就把《活著》的稿子拿給了社長李琳琳。

李琳琳是李老的女兒，延續了父親主持雜誌社的風格，支援青年作家，支援在文學上有所創新的作家，成為了先鋒派作家的保護人。

華國不少先鋒派作家都是在《百花》雜誌上成名，從而成為華國作家群體中的少壯派。

李琳琳看到這本小說，不由得想起年前在京城開會的時候碰到了慕致遠，兩人在閒談的時候慕致遠不經意的提到過這部小說。

“你覺得怎麼樣？”李琳琳詢問道。

“稿子的質量很高，很有特色，就是內容上涉及不少敏感地帶，審查上怕是過