用粉、綠、白、褐等色，以無骨畫法在瓶體上繪出濃淡相間、層次清晰而富立體感的桃樹、月季各一株。桃幹茁壯，枝頭結蟠桃9個，果實飽滿，枝葉茂盛。樹旁襯月季，輕盈俏麗。瓶底青花篆書“大清乾隆年制”六字款。

粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。

粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。

由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。

粉彩在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染。在風格上，其佈局和筆法，都具有傳統的中國畫的特徵。

從乾隆開始粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，，而且造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻菸壺，造型都非常規整，很少出現夾扁或歪塌現象。

更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時期新創，各式鏤雕瓶包括轉頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉足碗等，千姿百態，其他時代是無法比擬的。

要說此只天球瓶乍一看上去，給楚琛的感覺就非常不錯，胎質非常的細潤，釉面堅緻；細潤如脂似玉；光潔無瑕，而且器物口部及底部也都施松石綠釉。

這種施松石綠釉的特點，乾隆粉彩有一個獨有的特徵。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由於是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現後，一直延用到晚清。

除此之外，這隻天球瓶的粉彩使用的很到位，準確地表現出了所仿之物的色彩和質感，可謂惟妙惟肖。（未完待續……）

第三百二十八章 成績

另外，此瓶運用渲染手法繪畫桃實，成功表現出成熟桃實的嬌豔色彩，可謂畫意生動，意境閒適恬靜。因此，整體來看此瓶應該是一件乾隆時期粉彩器中的上品。

不過這隻天球瓶雖然給楚琛的感覺是件大開門的物件，不過細細品味，卻有幾個令他疑惑的地方。接著他用放大鏡一點點仔細觀察，發現確實和真品有著一些出入的地方，而其中幾處地方，更是明顯的破綻。

用異能確認了自己的判斷後，楚琛把天球瓶遞給了身邊的關國康。

瓶子在專家團的成員裡轉了一圈之後，又回到了楚琛面前。

關國康笑著說道：“小楚，你先來吧。”

楚琛微笑著點點頭，接著對那位藏家說道：“李先生，我就直說了，我認為您的這隻天球瓶我並不看好。”

“不看好？”

“不是吧，這隻天球瓶明明是一眼真啊，怎麼可能有問題？”

“是啊，老李的這隻天球瓶我也有幸欣賞過一次，我也沒有什麼地方發現不對啊！”

“不會是這人看錯了吧！你看這蛤蜊光這麼自然，明明就是件大開門的物件嘛！”

“呵呵，畢竟年輕嘛，看錯也不奇怪！”

“對啊！我早就說嘛，這麼年輕，還是多學點本事要緊，不要給劉老丟了臉……”

聽到楚琛給出的結論，現場那是議論紛紛，不過基