總的辦公室。

李雅達正在裴謙的電腦上除錯，確認一些數值是否正確，等除錯完了，就要交給裴總試玩了。

裴謙則是站在一旁看著她除錯遊戲中的資料。

動作類遊戲的製作門檻，是非常非常高的。

為什麼有些國產的動作遊戲打擊感稀爛、玩著渾身難受，而一些國外的3a大作在打鬥中卻感覺酣暢淋漓、非常爽快？

歸根到底兩個字：細節。

比如，角色拿著匕首、直劍、大錘等不同武器的時候，具體動作肯定是不同的，每個動作的每一幀都需要非常認真地調節。

當然，用動作捕捉會好一些，但也同樣是需要調節的。

一旦有任何一幀動作偏了、歪了、快了、慢了，都會讓玩家覺得不流暢。

此外，使用不同的武器對敵人進行擊打，擊中時敵人的反應也要不同，周邊的環境也要作出相應的破碎感。

比如用匕首攻擊敵人，或者用大錘攻擊敵人，打擊感和敵人的細微變化應該是有很大差別的。

如果大錘砸在怪物身上，怪物卻沒什麼反應，這就會讓玩家覺得「打擊感很差」、「不真實」。

所以，調打擊感是個技術活，也是個體力活。

不過這些問題，都是可以用錢來解決的。

《回頭是岸》買的是最好的動作模板，也在資源站上找了最好的3d美術進行微調，所以動作很流暢，跟一般的國產遊戲有明顯的區別。

說白了，還是錢的事。

當然，調動作那是美術的事情，李雅達插不上手，但調數值，就得李雅達自己來了。

就比如玩家用不同的武器砍上去，這個怪物具體應該掉多少血？砍幾刀能砍死？不同的攻擊方式觸發不同的受擊動畫，哪個掉血多？具體多多少？

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