兩路都是一氣呵成，不給敵人以喘息之機，因為集合了十八家拳絕手特長，豐富多樣，大有應有盡有之感，雖有螳螂根基，但是稍加變化就成他家之拳。若無根基，則是連手套招，雖然功力不強，但也刁鑽難防，因而有成之說，現學現用。

但就古譜，也是一本。而且是少林正宗，與少林拳法相合。這是因為螳螂拳祖師爺王朗，為正宗少林弟子，譜名《衣缽真傳》，打法指導為“短打要論”，德行指導為“八打八不打”，風格概括為“七長八短”、“八剛十二柔”、“長拳即短打，短打要長拳”、“七勢集連拳“、“總是十八湊”。硬起來是“有門則由徑以升堂，無門則破壁而入室”。

套路雖多，但通了理法之後，會現都是招式銜接，而且風格互補，貫通之後也是變化無常，自由組合。

青面這次請教古有力的，一則是招數都真正根基，也就是力方式跟內涵，再就是核對拳譜。核對拳譜不是說對一對拳譜一樣不一樣，而是核對理解與傳承，有了哪些新的理解，自己有沒有走偏。

哪些是老輩傳的，哪些是上輩積累的。

譜上很多貌似讚歌，但細對照起來正合了特點。不理解的話很多就是空讚歎，可以這樣講，羅漢短打這套拳譜，跟**拳譜完全不是一類。

除了那些讚美之詞，取其“七長”，最容易表現其特點要旨。螳螂拳兩手翻飛，見縫打鑽，先是纏人疊肘，但絕不羅嗦，制敵一順，不求長遠，只要藉機開啟門戶摧殘敵方就好，所以他很多地方與太極很像，但又不深。而長短摻雜更多的是勾掛截攔，崩鑽劈砸，糊漏掛圈這些。

一動分五手，雖然分解了力道，但又密不透風，為最後一擊爭取了鋪墊，所以看起來是“枝搖根固”，“暴風驟雨”。

七長講拉鑽直捅、裡處翻牽、崩捶側擊、插橧破打、圈曲窩炮、斜圈泠橫、勾漏纏鞭。

八短雖然另有說法，但是隻要將勁從腕手刀臂回到肘膀肩背上，也就是了。

所以很多時間裡少林拳法跟譜上對不上號了，照著螳螂卻能找回來。

八打八不打便是流傳已廣的少林拳械錄所摘錄的指導，後來也是螳螂門交手時尊奉的道德準則。

八打八不打，過手要得法，對敵莫容情，會友莫輕。

一打眉頭雙眼；不打太陽為。二打唇上人中；不打正中咽喉。三打穿腮耳門；不打中心兩壁。四打背後骨縫；不打兩肋太極。五打肋內肺腑；不打海底撩陰。六打撩陰高骨；不打兩腎對心。七打鶴膝虎骨；不打尾閭風府。八打破骨千金；不打兩耳扇風。

青面這次向古有力請教的，不是打不打，而是怎麼打，準打怎麼打，不準打的怎麼打。一時間興奮得不行了，連連拜謝。

袁承興看見他那得意樣對鳳吟道：“什麼打不打的，一把上去，兩下都打，非但都打，還同時給他打上。”

袁鳳吟聽了就笑，給青面打上，還真不容易。不過說得一點不假，七拳十四處打法，講得是自己怎麼打人，但後一句的效果，正是這幾部位多處被同時打上之後的反應。要不說怎麼最毒不過心意把；

少林心意把。

青面一高興，簡直把會的拳都耍遍了。耍到摘盔之後，臺下大喝一聲，如晴天炸雷，一個人就喊道：“這位師傅！在下不才，想討教師傅幾招。”說完也是踩兩步上了擂臺。

此人急急火火，顯然來者不善。

鳳吟看青面，青面示意無妨。青面通報姓名，那人道：“裴秋實，請指教。”

一點不帶客氣的，步子一上，輕出重落，步子一碾，“噔”就一聲，落地生根。

那人就如同鐵架子一般，臺上臺下都為之一震。

袁鳳吟也起了興趣，古有力道：“這俊朗少年