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第24部分

的感受,寫出了“大我”的問題。表現了一種“五四”情懷。在“五四”時代,時間問題得到了比較普遍的重視。《匆匆》就是其中的一篇傑作。這樣的散文是超越時代的,也是超越國界的,今天讀來依然令人震撼。可以說,這是一篇五四時代的《春江花月夜》。 《匆匆》在藝術手法上也非常有特色。清新,親切,流暢的口語與書面語巧妙結合,形象化的表現手段,體現出白話文的極大魅力。文章中有典型的白話文的標誌:“的”,“了”,“啊”,“呢”,但也有“涔涔”,“潸潸”,“確乎”,“凝然”這樣的文言詞彙。白話文的魅力不是完全排斥文言文,而是吸收文言文中有用的精華,這樣才會更上一層樓。朱自清創造了一種十分標準的散文語言,我們今天仍然把這樣的語言作為寫作的規範。 《匆匆》還運用了一些修辭手段。如排比,設問,比喻,擬人,這些修辭手段運用得非常自然,產生了一定的情意化、風趣化的效果。比如第三段,把時間寫得好像有幾分淘氣的樣子。 這篇文章的優美之處還在於,結構和諧、感情自然而深婉、語言標準、富有音樂性和詩之美。比如第一段,抑揚頓挫,“去了”,“枯了”,“謝了”,音調是仄,平,仄。“再來”、“再青”、“再開”都是平,“不復返”則是仄,讀起來有詩歌的感覺。這是整齊與流動的完美結合。多讀這樣的散文,能陶冶情操、修身養性、使人永葆青春,望大家多讀這樣的好文章。 好,《匆匆》這篇文章,今天就匆匆講到這裡。和大家一起度過了一段匆匆的時光,祝同學們在你們美好的一生中,對得起每一個“匆匆”。 (網路教學講稿,有光碟發行)&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp

丁西林劇作的性心理(1)

一 丁西林劇作的精華是以男女關係、男女衝突為主的以下10部: 《一隻馬蜂》,《親愛的丈夫》,《酒後》,《壓迫》,《瞎了一隻眼》,《妙峰山》,《孟麗君》,《雷峰塔》,《胡鳳蓮與田玉川》,《牛郎織女》。 丁西林一生共創作了8部獨幕劇,9部多幕劇。這17部劇作中,有6部當代之作未曾發表,其中寫於60年代的4部不涉及男女關係問題,在其生前基本無人知曉,它們皆非成功之作: 《老鼠過街》(1960)只是一個純政治性的電影提綱; 《一個和風細雨的插曲》(1962)是寫“右派”副部長的四幕話劇; 《乾杯》(1962)是寫“五反”運動的獨幕話劇; 《智取生辰綱》(1962)是寫《水滸》英雄的四幕話劇。 而另兩部寫於50年代的《雷峰塔》和《胡鳳蓮與田玉川》卻是丁西林引為驕傲的“推陳出新”的戲改範例,曾被公開介紹,在文藝界產生過一定影響。###吾對其評價雖不高,但也肯定了其“寫”的匠心。 所以丁西林一生實際上產生了接受效果的作品共有13部:7部獨幕話劇,3部多幕話劇,2部多幕歌舞劇,1部多幕舞劇。 丁西林的七部獨幕劇中,後期的《三塊錢國幣》衝突雙方雖有男有女,但與性別問題無涉。而前期奠定了其風格和地位的六部中,有五部是以男女間性別關係為重心的,只有《北京的空氣》例外。袁牧之認為:“這是6個戲中沒有女角的一個戲。……雖然略為有些曲折,但沒有往上升的Climax。還不僅是沒有Climax,也沒有Struggle。……這是作者6個戲中最為失敗的一個。” 丁西林的6部多幕劇中,除《等太太回來的時候》脫離作者固有特色,頗多漏洞,不倫不類,單純表現抗日愛國外,其餘5部皆以男女關係為重心。 經上述統計,可見丁西林表現兩性關係的劇作,不但在他所嘗試的每一種戲劇樣式中都有,而且在數量上佔有全部作品的大多數:在他賴以成名的最擅長的獨幕劇中,佔壓倒多數;在他進行戲改嘗試的古典歌舞劇中,佔了全部;在他的多