黃一凡腦海裡倒是有幾部為數不錯的科幻作品。但感覺科幻似乎與內地環境不搭。

歷史同樣如此。

最後，黃一凡選擇了言情。

言情不管是在內地還是在香江。都有很大的市場。而且，言情比較有強烈的時代與環境烙印，寫這樣的作品一方面能推動內地文學發展，另一方面，也能憑著言情作品裡面的介紹內地的故事，環境，進而影響香江人士的觀念。

這也可以算作另一種文化反攻。

就像香江一直拿他們的影視歌曲小說一直影響內地人士一樣。

定下言情型別，黃一凡仍沒有這麼快動筆。

寫作是一個細緻活，哪怕就是定下了型別，但在這裡面仍有很多的門道。

因為，言情同樣在裡面有很多的分類。

為此，黃一凡也研究研究了一下香江言情作品。

幾個小時之後，黃一凡大概對香江言情作品有了一定的瞭解。

目前的香江言情作品有一些像前世的鴛鴦蝴蝶流派。

該流派誕生於民國時期，文學主張將“文字”做為遊戲消遣的工具，以言情小說為骨幹，情節內容大都描寫的是才子與佳人的愛情故事。

這種流派一經產生，與當時的嚴肅文學產生激烈衝突。不過，歷史證明了鴛鴦蝴蝶派的偉大，他的出現讓文學不再嚴肅，他讓平民參與到了文學的創作以及探討當中，影響深遠。

雖然在五四運動期間，因為革命需要，鴛鴦蝴蝶派遭受到了極大的打擊，新文化代表認為鴛鴦蝴蝶派的作品太過於世俗，特別是當時處在國難關頭，作家理因用文字喚醒國人的意志，而不是用娛樂世俗的小說去麻痺讀者。最終鴛鴦蝴蝶派因為鬥爭的原因消失了一段時間。只是，在五四運動之後，香江卻是繼承了鴛鴦蝴蝶派的寫作手法。幾十年間創作了無數膾炙人口的言情作品，時至今日，香江言情作品不僅影響內地，甚至整個亞洲都有覆蓋。

《蕭薔》。

這是香江言情女王，也是張慧萍師姐舒亦的一部言情作品。

這一本作品，黃一凡在網上看了一下，主要的寫作手法與鴛鴦蝴蝶派基本差不多。不過，她所寫的才子佳人，佳人倒是佳人，但才子卻沒有一個有好下場。很多讀者評價舒亦是男主殺手，並且認為舒亦有心理問題，動不動就將男主虐得死去活來，但因為現代女性讀者的地位得到了巨大的提升，舒亦的作品也得到了很多女性讀者的支援。並且堅持認為舒亦的理念是正確的，她們宣稱，那些渣男，就應該沒有好下場。

不過，熟悉前世文學方向的黃一凡卻知道，鴛鴦蝴蝶派的言情小說雖然盛極一時，但也有衰敗的時間。進入21世紀以來，鴛鴦蝴蝶派的作品因為缺乏創新，同時也不太符合時代發展，更沒有體現時代感，最終被內地言情超過。

雖然目前香江言情暫時還沒有出現這樣的情況，但剛才查詢了一下資料，黃一凡也覺得快了。

既然如此，那麼，我就將這種步伐加快一些。

想罷。

黃一凡開啟文件，他準備寫一部與鴛鴦蝴蝶派完全不一樣風格的言情作品。

這種言情風格，叫做——純愛。

正準備挑出一部純愛作品繼續，這時，黃一凡卻是被人打擾。

打擾黃一凡的人是南方都市報的段永辰。不需要問，黃一凡知道段永辰找自己的目的。

“第十把劍已經寫好，一會我會發給你。”

對著段永辰，黃一凡發了一條資訊。

“太好了，我這就去做宣傳。”

“等等。”

“黃先生，還有什麼事嗎？”

“我覺得，你們應該隆重宣傳一下。”