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第12部分

鬧蛾雪柳添妝束,燭龍火樹爭馳逐。

爭馳逐,元宵三五,不如初六。

這樣的對話也一樣美得驚心,何必那麼早就合衣睡倒人懷,青春蠻暴的熱情豈能如此爛漫招惹。如果是這樣的隔簾而語,他去就去吧,能負她多少呢,至多是看到了她“鳳鞋兒小,翠眉兒蹙”。如果真是這樣的對話,她或許會在以後的日子裡,活得快樂一點,她一定不會在細雨秋夜,一點殘燈伴夜長的時候,哭損雙眸斷盡腸吧。

縱使親近,也不沾染!你是來得去得!宛若影落池裡一樣無聲無息!

朱淑真與李清照幾乎就生活在同一個時期,斷腸集因為悲苦過之,所以那個詞心詞意便窄了,痛得沒有了退路,如她人一樣,唯有那一點初戀的情意可讓她逗留人世。

十六 恰對妝臺(2)

與粗鄙之人婚後的朱淑真,自是不滿,後來她三年後回得孃家,與夫家誓斷。但是他夢寐的前緣終也盡了,心念俱灰後,鬱郁而卒。她的詞意與人生的意思終是纖巧了,然而詞論家仍不吝予以讚揚:“易安‘眼波才動被人猜’,矜持得妙;淑真‘嬌痴不怕人猜’,放誕得妙。均善於言情。”

但她沒有易安“紅藕香殘玉簟秋”那般精秀明麗地不食人間煙火。也沒有“至今思項羽,不肯過江東”的雄闊。易安的一生,該經歷的什麼都經歷了,生香真色,閨閣旖旎,甚或家國流離,易安是為她的詞而生的,她的一生起落,恰入詞味,品之如暮春海棠,綠肥紅瘦得正好。易安的痛誰人堪比,她中年喪夫喪家喪國,但她要活,因為這一生總像是還有未盡的事在前面等,未了的願要償。

佳人晨起理妝,會豔得有故事發生。這一天曉妝時,難得一個恰字,你那扇窗,正對著我的妝臺,開啟來,我們相視相識,喚一聲,人世的諸般情意也一樣如外面的花光月影一樣姍姍地走過來,就是這樣的輕鬆簡單,原來真的不必花盡一生氣力。

身著繁花錦緞的宋代女子也這般簡約得美。

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十七 玉窗紅子鬥棋時(圖)(1)

費丹旭如果是詞人,他的細膩婉約也一定是詞中晏小山,是比小山還要閒淡,還要有一種嫵媚情致。他的深摯有一點似是柳永,卻沒有柳永的豔冶,沒有他的情苦,多了幾許恬媚,他的畫悽婉柔麗,描摹閨中風情,於惻惻輕怨中自有一種旖旎,閨中畫卷似是依韻展開,宛然是有音節的,可以逐弦而歌。

畫中女子或操琴或彈棋或讀史或臨書或焚香或啜茗,或臨風念遠或憑欄懷人,一年之內四季不同,一季之內物候不同,甚或一日之內各有時晨,亦各有意趣。他的畫能讀到窗外梧桐葉落的聲音,能聞見院中梅花的點點冷香,閨中人也隨著四時的情緒,魂夢逐天涯。

似是隨意勾勒出的那枝杏花疏影,讓人宛然聽見月下的清音縷縷,蕭蕭淡淡吹徹天明,那心中相牽的人,可知這份相牽相思的苦。怎樣的末路情緣,如清夜笛聲,讓人痛徹,讓人整夜低徊而不能去。清晨開啟窗子,一樹杏花已驚泣而落。

水滿池塘花滿枝。

亂香深里語黃鸝。

東風輕弄簾幃。

日正長時春夢短,燕交飛處柳煙低。

玉窗紅子鬥棋時。

開啟這幅畫時,趙令畤的這首詞便一下浮上來,竟然與畫意契和得沒有一點縫隙。

最是一句“亂香深里語黃鸝”,將畫面中自然的繁複之景,一語道中,繁而不亂,園子悄無人聲,柳煙低壓,竹碧桃紅,自有春深園闊,日長飛花的一種深靜。耳邊唯有輕曼空渺的黃酈語。古人有詩“鳥聲無人,我友來即”,與此句筆法異曲同工,卻各有一種境界。前句是繁麗的庭院之美,後句是白雲抱幽石的自然清淨,友人在鳥聲中來訪,踏