一向有著高人一等的實力，我們合作的話，相信你們輕易就能把話題轉化為知名度。”

誰都知道，媒體宣傳運作是很需要技巧的，面前這位可以說是這方面的大師級人物。

“這樣吧，墨菲。”哈維韋恩斯坦終於開口說道，“我會慎重考慮這些，有問題的話我們再聯絡。”

墨菲站起來跟哈維韋恩斯坦握了握手，客氣的道別之後，離開了米拉麥克斯。

這是涉及到近千萬美元投資的專案，哈維韋恩斯坦和米拉麥克斯謹慎也是正常的，他也沒指望短短的一翻說辭就能讓對方立即拍腦門與他合作。

後面在比爾羅西斯談過之後，墨菲又與夢工廠和港灣娛樂有過接觸，這種專案不可能雙方談一次就能立項，即便這是CAA打包力推的專案，製作公司依然要進行大量的前期預估和評測。

這些墨菲都知道，也不著急，耐心的等待，而且整個計劃同樣也需要時間的來進行完善，提交的專案計劃書未必就是最後導演執行的版本。

還有，在繼續完善新專案的同時，墨菲還要撰寫《電鋸驚魂》續集的劇本，這個系列已經有了成功的開端，後續的風險要小很多，他不打算繼續執導，已經通知比爾羅西斯和福克斯探照燈尋找合適的新導演。

這種電影有了第一部作為基礎，後續的拍攝會容易很多，從整體框架結構上來說，模仿第一部就可以了，大量的殺人機關加適當的懸疑再加最後的反轉，看似是第一部的老套路，卻是風險最小也最容易成功的拍攝製作模式。

除了極少數的續集影片，好萊塢的系列電影幾乎都存在著套路化的弊端。

像《電鋸驚魂》這種系列，也不可能玩出更多的花樣來，而且影片必須要控制投資規模，這種型別的受眾有限，投資規模過大的話，很可能無法收回成本。

其實墨菲和福克斯探照燈都很清楚，《電鋸驚魂》這種血腥殘酷又尺度極大的影片，即便做得再出色，北美票房也不可能突破一億美元大關。

小眾片並不是說投資小才是小眾片，而是受眾範圍就擺在這裡。

就像對待墨菲的新專案一樣，眾多好萊塢公司都很謹慎，連合作意向最為強烈的米拉麥克斯，在與CAA的談判中，都一再壓縮投資成本。

這些全都是由市場決定的。

有些電影因為題材本身娛樂性的缺失，很難取得票房的成功。

北美電影市場多年的發展表明，有些題材通常難以取得好的票房成績：一是體育類電影，拳擊和美式足球為主題的例外，二是心理驚悚類電影、黑色電影、戲劇類電影等。

相反地，有些題材的電影受到市場的歡迎：恐怖片、愛情片、青少年題材電影、動作片、科幻片等。

不過凡事無絕對，並不是說小眾化的電影題材就一定不能取得票房豐收，只是其中的票房風險太大，而某些劇組和電影公司根本無力承擔風險。

很多時候，規避小眾化的電影題材是電影商業化不得不面臨的無奈之舉。

將專案交給經紀公司運作，墨菲的麻煩無疑小了許多，在工作的閒暇，也處理了很多個人事務。

賣掉那臺小毛病不斷的二手福特車，又購入一輛商務車，作為斯坦頓工作室的工作用車；讓另一個經紀人格雷斯聯絡好相關的公司，將租下的那棟房子認真的整理了一遍，找好搬家公司後，他和凱瑞穆里根收拾好本就不多的物品，搬了過去。

工作空間和生活空間的分離，也讓他們有了更多的私密空間。

搬家完畢後，墨菲向自己的朋友們發出邀請，也準備舉行個派對，不過最後過來的人不算多。

很多時候，工作忙起來都是身不由已。

比如卡拉費斯，她升職之後經常忙