“你……”卡拉費斯指著他笑了起來。

墨菲攤開手，說道，“用這樣的人當男主角當然不可能成功，但尼克鄧恩可不是這樣的人，他在艾米走後，從渾渾噩噩到自我拯救，再到電視採訪裡面的宣言，已經進步成了艾米想要看到的尼克鄧恩，他是很努力的。”

卡拉費斯翻了翻眼睛，“別說這些玩笑話了，我是認真的。”

雖然從知道墨菲有這個劇本開始，她就在全力支援，但心中的擔憂確實一直存在。

頒獎季還好說，畢竟影響獎項的因素太多了，但這樣一部反主流的影片真的能票房大賣嗎？

“這部影片不缺乏娛樂元素，其中有不少觀眾喜聞樂見的橋段。”

看到卡拉費斯點頭，墨菲認真的說道，“別忘了我們那個特殊的宣傳計劃。就算是將這些刨除在外，其實還是有很多有利因素的。”

“好萊塢式的電影主流價值觀，確實受到絕大部分觀眾群體的認可，但真的不可觸碰嗎？”

不用卡拉費斯回答，墨菲就給出了答案，“經過這麼多年好萊塢式主流影片的洗禮，這種舊橋段和老梗的電影至多隻是剛達到好萊塢生產線的一般水準而已。這種好萊塢式的主旋律情節，看的多了都讓人覺得特別無聊，是扣分項，是編劇偷懶的表現，既想取悅觀眾，又沒有好的想法。如果電影裡沒有其他加分項，這種電影的水準就註定不會高於平庸了。”

墨菲很自信的說道，“而我們的影片呢？會給已經被這種模式催眠到麻木的觀眾群體，帶來一種新鮮的、完全不同的觀影刺激！”

“你還忽視了另外一點！”墨菲豎起一根指頭，“我們的影片，有一個天然存在的觀眾群體，而且會引起他們的共鳴！”（未完待續。）

第三百一十三掌墨菲的奧斯卡理念

“我之前從幾家專業公司裡面得到過專門的調查統計資料。”

在這個時間段，選擇這樣一部影片，墨菲並不是盲目的，就像好萊塢六大公司每個專案推進前都會做一定的市場調研一樣，他也有一定的資料支援，“從六十年代末七十年代初到現在，美國社會的離婚率超過百分之四十，這些受到過婚姻傷害的人，以及被破裂的婚姻和破碎的家庭傷害的已經長大的孩子們，都會成為我們的潛在觀眾群體。”

其實大家都知道，有些價值觀宣傳是一回事，普通人接不接受完全是另一回事，就算這些人認可所謂的好萊塢式主流價值觀，也不會排斥影片裡面對婚姻的觀點。

卡拉費斯則陷入了沉思，好一會兒後，才說道，“按照你的說法，婚姻太恐怖了，我選擇單身太明智了。”

墨菲聳聳肩，“說不定用不了多久，你就會遇到想嫁的人，認為我的這些話都是胡說八道。”

撇了撇嘴，卡拉費斯卻沒再說什麼。

“我們還是說回電影。”墨菲又把偏移的話題扯了回來，“我還得到了另一份統計，好萊塢電影中的離婚率更加驚人，銀幕上面的離婚率高達百分之九十五。”

“有這麼高？”卡拉費斯有些驚訝。

“只高不低，這也是好萊塢電影的另一個趨向造成的。”墨菲詳細解釋道，“好萊塢影片裡面還有一種以反家庭反情感作為賣點。”

卡拉費斯問道，“就像我們的影片？”

墨菲點了點頭，“好萊塢的編劇除了會打溫馨的家庭牌，也擅長把婚姻家庭寫成‘恐怖片’。一大撥編劇靠家庭賺眼淚的同時，拆臺的編劇也大有人在，他們說這種‘家庭悲劇’是拍給‘70後’、‘80後’和‘90’看的。”

他提醒般說道，“這部分人現在是電影市場的主力軍，他們中有近一半，經歷過家庭和婚姻的破裂。”

卡拉費斯發現，墨菲的工作做