高票房往往會被人天然與商業和大眾聯絡在一起，這些可不是學院老頭子們喜歡的奧斯卡標籤。

但事實與比爾羅西斯的玩笑話恰恰相反，《消失的愛人》在北美的走勢穩定的只能用可怕來形容，第三個週末的票房跌幅稍稍增加，卻也只有百分之三十三，以2370萬美元的數額，成就了北美票房三連冠。

第四個週末跌幅擴大到了百分之三十五，但1540萬美元足以保證影片在這個相對冷淡的季節，拿到了北美票房排行版的第四個冠軍。

到九月份，《消失的愛人》在北美渡過了五個週末，每個週末的跌幅都控制在了百分之三十五以內，哪怕是第五個週末都拿下了1010萬美元的成績。

加上所有的工作日，上映五週之後，《消失的愛人》北美票房累計高達1億9190萬美元。

北美市場突破兩億美元已經是必然。

海外方面，《消失的愛人》從八月中旬起，陸續登陸英國、德國、法國和澳大利亞等眾多的國際市場，不過限於題材的關係，反響比北美要差一些，但到現在也拿到了接近1億3000萬美元的海外票房，全球票房順利突破3億美元大關。

連續兩部影片超級大賣，也讓墨菲備受關注。（未完待續。）

第三百三十四章要賬

“濃郁的個人風格、高超的劇本創作能力和精彩的剪輯，這些都是墨菲斯坦頓留給人的個人標籤，他絕對是好萊塢有史以來在三十歲以下取得極高成就的導演之一！”

當一個導演連續不斷的獲得成功的時候，媒體上肯定是一片讚歌，尤其還有CAA和斯坦頓工作室在幕後推動，一場關於奧斯卡的宣傳公關戰已經打響了。

比爾羅西斯專門叮囑過墨菲，從現在開始到正式公佈奧斯卡提名名單，他不能再像之前那麼低調，要經常出現在媒體面前，要有一定的話題性，要能持續受到業內的關注等等。

這些媒體的宣傳炒作，無疑是保持曝光度的好辦法。

“墨菲斯坦頓的電影比好的電影更好，他把關注的焦點投向人性與社會的黑暗之處，在故事層層推進的同時也給觀眾帶來更深刻的體驗和反思，同時配以行雲流水的故事節奏、巧妙設計的臺詞和陰鬱色調的完美運用，成功講好了一個又一個故事，甚至就連《死侍》這種俗不可耐的作品，都在尊重原著的基礎上很好的還原了、甚至一定程度上豐富了原著，濃郁的墨菲風和精彩的原著產生了妙不可言的化學反應。”

“電影史上，總有一些寵兒得到上天眷顧，他們不但肆意發揮著自己的藝術天賦，更能收穫商業和口碑的雙豐收，所謂功成名就，令人豔羨。墨菲斯坦頓如今已經成為了其中的代表。”

媒體上的報道，都讓墨菲備受關注，而《好萊塢報道者》的一篇評論，更是讓他成為媒體和業內的焦點。

“他的風格在好萊塢獨樹一幟；他的作品和馬丁斯科塞斯一樣，是帶有濃重個人風格的經典；他的剪輯風格快速流暢，色彩卻陰鬱低沉；他的電影裡終年看不到陽光，卻總和兇殺暴力相關讓人感到從內到外的寒冷；他堅信人是內心變態的物種，而只有黑暗陰森的故事才能將這種變態暴露在觀眾眼前。近年來隨著導演技法成熟，他的風格愈加明顯，他最近的一部作品讓查理茲塞隆推掉了自己的片子來擔任女主角，這部電影叫做《消失的愛人》。”

院線電影是一件十分嬌貴的物件，必須好好待她，不大意每一個環節，還要依靠好運氣才能成功。墨菲很清楚這個道理，不會放過任何能爭取到的好機會。

與此同時，《消失的愛人》繼續從北美市場上收割大把的票房，雖然一部影片不可能長時間維持高熱度，以及只有百分之三十幾的週末跌幅，而且這部影片從第六週開始上座率、