組織起來的可能性……”

蓋爾加朵搖了搖頭，繼續說道，“在德國人1940年到法國時，為什麼法國人沒有立即反抗？情況是一樣的。在這種錯綜複雜局面的每一個階段，人們都會說‘這會過去的，會過去的，情況不會更糟……’然而大錯特錯，情況更糟、更糟、更糟！最後，大部分人都殺害了。”

聽到蓋爾加朵說的這些話，墨菲罕見的極其認真的思考了一番，然後輕輕點了下頭。

他對西方的歷史瞭解的很有限，但對太平洋對岸的一些歷史事件卻耳熟能詳。

“抱歉，親愛的。”墨菲主動說道。

蓋爾加朵湊過來在他臉上輕輕吻了一下，“沒關係，我知道你不是有心的。”

兩人很自然的換了話題，討論起《無恥混蛋》的籌備和拍攝計劃，這個專案中，蓋爾加朵會擔任助理製片人，繼續自己的學習道路。

墨菲卻由蓋爾加朵說起的關係猶太人那段歷史的話，想到了電影方面。

當然，他對猶太大屠殺之類的題材沒半點興趣，只是想到了德國人對待猶太人的方式，完全可以套用在電影上面，這種一環套一環的漸進的感覺對一部影片也是相當重要的，當這種感覺層層累積到一定高度，最後的爆發無疑會更加暢快淋漓。

換到這部影片裡面，那就是在眾多小高潮的鋪墊之後，最後高潮戲不但要殺掉希特勒，還要對他瘋狂鞭屍，讓觀眾暢快淋漓的發洩。

如果換成其他的角色，這樣做無疑會冒極大的風險，但希特勒的話一點問題都沒有，反納粹反希特勒那可是完完全全的政治正確，比所謂的黑人政治正確還要正確一百倍。

在幾十年構建出的社會政治輿論環境下，替阿道夫希特勒洗白才是蠢貨。

最近的這段時間裡，墨菲都在進一步打磨《無恥混蛋》的劇本，每個導演都有自己的思路，昆汀塔倫蒂諾講故事的方式，肯定不適合他。

比如在影片的很多過渡情節當中，昆汀塔倫蒂諾喜歡使用大量偏離影片主題的對白，而墨菲向來不喜歡在影片裡面囉嗦，會利用每一分每一秒的時間，儘可能的為影片營造令人無法呼吸的緊張節奏。

這不是說昆汀塔倫蒂諾的拍攝製作方式不好，而是每個導演都會有自己的風格，但凡成名的導演，都會形成獨屬於自己的一些風格，就連公認的拍攝製作最模式化的史蒂文斯皮爾伯格也不例外。

在已經完成的劇本當中，墨菲沒有使用好萊塢慣用的招式去營造緊張的氛圍，但考慮到觀眾的生理反應，還是會適當的去嘗試一些小套路。

例如劇本中製造緊張的氣氛就是要給影片的觀眾施加壓力，而唯一能讓觀眾備受心理和身體雙重煎熬的就是時間，這裡墨菲就需要一些策略，確定整個場景的時長，以及如何在整個場景收放自如的展現緊張的節奏。

換句話說，就是在電影拍攝中，應該巧妙的把握戲劇、氣氛和節奏張力，張弛有度，觀眾很難預料哪一秒會有高潮發生。

還有體現人物或者其他背景的場景。

看過昆汀塔倫蒂諾影片的人，一定會對這方面有印象，當電影情節需要解釋一個人或者一件重要道具的背景時，這個痞子導演往往會使用一些簡單粗暴的方式，最為典型的就是在影片中直接插入一段旁白和相應的畫面。

但墨菲從來都沒有使用過這種手法，也不打算以後使用。

當然，這只是個人興趣使然，誰也不能否認這種方式的合理運用。

很多時候，背景故事相當複雜，以致於若以真實場景呈現，將耗費太長的時間。

因此，旁白敘述常在第一幕裡被使用，以交代背景故事，使觀眾能趕上故事的進度，有些編劇不喜歡使用旁白，認為那是懶人說故事的方法