說，“你看我這裡有這麼多的孩子，各個都是大明星的料子，你可不能厚此薄彼啊。”

房立偉是個精明人，說自己手裡的孩子雖然都有舞臺表演的經驗，但是還缺乏系統的“演技培訓”。他給紅姐出主意，讓她留下給他們做培訓，到時候自己再帶著他們跟紅姐一起去珠港，指定能賺到更多的錢。

房立偉的主意正中我們下懷，紅姐假意猶豫了一番後便答應了下來。

另一邊我也沒閒著，每天早出晚歸，四處瞭解賴皮陳以及他手下的那個丐幫相關的資訊。

我越是打探的深入，心裡越是心驚。

每天早上六點左右，天剛矇矇亮的時候，一輛輛麵包車就悄無聲息地出現在江北區的主街道和一些交通要道上。

幾個四肢健全的成年男人，就像趕鴨子下河似的，從麵包車裡趕出一個個小乞丐，把他們像撒種子一樣散佈在這個城市人流量最多的地方。

就這樣，小乞丐們一天的工作就開始了。

以我這段時間不斷的打探和觀察來看，這些小乞丐雖然年紀都不大，但每個人都至少有一樣或多樣“特長”。

譬如鐵山大道的那個小乞丐，雖然沒有了手臂，但是卻能用牙齒咬住粉筆，在水泥地板上默寫出古詩。還有翠微路沒有雙腿的小乞丐，就連胳膊也只有普通人的三分之一，但是他的嗓子特別好，各種流行歌曲張嘴就來。

如果這個小乞丐既不會寫字也不會唱歌以及這一類的特長，那他的身上必定有新鮮的傷口。或燙傷或燒傷，在夏天的日頭下發臭腐爛，引得來往行人注目施捨。

但不要妄圖接近他們，更不要想著拯救他們。

有一次我看到個二十出頭的年輕女孩，在一個渾身燙傷的小乞丐身前停留了很久，她一邊給錢一邊跟小乞丐低聲說些什麼，隨後還掏出手機似乎是準備報警。然後突然就從周圍冒出了幾個男人，搶手機，推搡，還要把女孩帶上面包車。還好女孩的大聲呼救引來了周圍路人的援手，這才沒被帶走。

而那個渾身燙傷的小乞丐之後也失蹤了，自那以後再也沒有出現過。

一個星期後，我與紅姐碰面，交換了各自的資訊。

紅星馬戲團，團長房立偉，五十二歲，手底下一共有十二個演員。如舞臺上所見，他們大多是肢體扭曲、相貌醜陋的殘疾人。並且跟我猜得一模一樣，這些孩子只有小部分是天生畸形，更多的是房立偉買來的，或者親手製造出來的。

房立偉的技術可不是賴皮陳能比的，賴皮陳手底下的乞丐多以慘烈為主，主打的是激發人的同情心，越慘越好，讓大家施捨錢財。而房立偉手底下的這些演員則是以獵奇為主，主打的是激發人的好奇心，越扭曲越好。

道雖不同，但惡一致。

第二天，一直打造著“明星夢”的紅姐一回到紅星馬戲團裡就收拾包袱要走，把房立偉嚇了一跳，連忙追問原因。

紅姐說：“之前我把你這個馬戲團裡的演員情況跟我珠港的同事介紹了一下，昨天給了我答覆，說你這馬戲團裡的演員年紀都偏大了，會的東西也只有那麼三板斧，去了珠港也沒什麼前途。他們不行，那我只能另找別人了。”

房立偉聽完苦苦哀求，說就算現在的這些不行，自己也能立刻找來新的。紅姐被纏得沒辦法，只好勉為其難的說再給房立偉最後半個月的時間，如果半個月後房立偉還沒有找到更好的演員，那她立馬重新去找別人合作。

房立偉立刻和自己的供貨人聯絡，但是人又不是瓜果蔬菜，一時哪有那麼容易找到。

兩天後，紅星馬戲團在表演節目的時候遇到了城管執法。

四五個人在馬戲團門口面色兇狠地撕著張貼的海報，指揮著把物件抬走。

房立偉