！你們怎麼不想想看，就算所有演員去體驗一樣的生活，甚至不同的演員演出同一個角色，為什麼表演出來的水準還是截然不同呢？

那麼多福爾摩斯，有哪一個演法是一樣的？難道所有的福爾摩斯都是原著中的一個樣子嗎？”

李小樂的這個問題，很顯然讓大家都回答不上來，都只能你看看我，我看看你，一臉迷茫，這些問題表演學院的老師可根本都沒教過他們……他們也從來沒想過……

這也不能怪那些教表演的老師，因為最偉大的演員與導演都活躍在銀幕上，只有那些三流演員與導演才會在學校裡教書，他們教的當然只有三流，固化的，甚至是過時的表演方式。

學校裡學的都只是表演的皮毛罷了，最好的表演老師從來都是這世界上那些真正的大導演與頂尖的演員，所有好的演員都是和世界級的導演與演員合作中成長起來的。

現在單單這麼一番質疑，在現場所有人的心中李小樂的形象已經完全超越了那些表演系的教授了……

“頂尖演員與三流演員表現力不同，最根本的原因是，三流演員去體驗了‘角色’，並不一定能表現“角色”，通常只是毫無魅力，單純的模仿，而不是‘表演’的層次，你們不是在創作人物，而是在僵化人物。

而對於頂尖的演員來說，體驗角色生活的真實目的不是去模仿那些人，而是要在腦海裡建立他們生活中那些‘內心視像’，在表演的時候在內展開‘內心視像’，透過情緒來驅動自己的表演。

這樣，他們永遠不是在重現生活中那個原始的人物，而是透過自己創造出一個新的人物出來，這樣的角色才是鮮活的，有光彩的，才是獨一無二的~！”

李小樂的振聾發聵的話，讓一種年輕的表演學生們都聽著是如痴如醉，這些話就像是一道強烈的晨光，讓他們內心關於表演的那層迷霧，徹底煙消雲散了。

原來如此，這才是表演真正的精髓！？這才是他們一直沒辦法前進的關鍵~！

但是還是有人一臉的懷疑，比如最有經驗的阿米爾·沙與艾瑪，他們可不像是其他孩子那麼好糊弄，雖然李小樂說的有道理，但是道理畢竟只是道理，能不能實際起作用就很難說了。

“那該怎麼做呢？怎麼在清醒的時候用‘內心視像’？這種想象的畫面，就像是做夢，我一睜開眼睛，我就無法維持了，難道你想讓我們醒著做夢嗎？”阿米爾·沙由於剛才被李小樂惡整，現在也拼命想找回自己的面子，試圖找到李小樂這種悖論的漏洞。

“一般而言，這需要不斷的練習才能做到。”李小樂被這個孩子頂撞，卻沒有一點生氣，反而轉頭望向了蘇拉·沙瑪：

“就算是最偉大的演員，為了在內心建立這種牢不可破“內心視像”，也需要幾個星期，甚至幾個月的時間，像是我們中國最好的演員葛尤考上中戲的‘餵豬’表演，以及奧斯卡影帝達斯丁霍夫曼‘雨人’中的表現，都是在豬圈以及精神病患者家裡，花了幾個月的時間來建立這個‘內心視像’的……但是……也有一種人例外。”

李小樂說到這裡突然停了一下，看到所有其他人眼裡都冒著光，才緩緩地道：

“其實，這種‘內心視像’，對於某一些人來說，就是一種純粹的天賦，就像是很多音樂人擁有‘絕對音感’一樣，很多人天生下來，就有‘天生視像’。

這種演員在很年輕的時候，就會表現出一種獨特而別人無法模仿的風格，而且無論他演出什麼不同角色，他腦海中‘天生視像’都會讓他用想象力，表現出與他自己內在統一的風格的角色。

現在已知的‘天生視像’的演員，僅有尼古拉斯·凱奇，約翰尼·戴普，周星星等等寥寥幾人……

而更多擁有這種天賦的人，一生都沒有機