現這一點的。 他寫友人何容： 他，真的，不讓何太太扛傘。真的，他也不能給她扛傘。他不佩服打老婆的人，加倍的不佩服打完老婆而出來給她提小傘的人，後者不光明磊落。 ——《何容何許人也》 他寫可愛的小貓： 它要是高興，能比誰都溫柔可親：用身子蹭你的腿，把脖兒伸出來要求給抓癢，或是在你寫稿子的時候，跳上桌來，在紙上踩印幾朵小梅花。它還會豐富多腔地叫喚，長短不同，粗細各異，變化多端，力避單調。小不叫的時候，它還會咕嚕咕嚕地給自己解悶。 ——《貓》 諷刺國民黨在重慶的苟安： 是呀，一個人去吃大菜，去玩麻雀，也不見得就不準為傷兵難民捐錢。 ——《轟炸》 可是，老舍的散文幽默不是為了叫人哈哈大笑，然後為他的口才鼓掌，而是用更深刻的表達方法表現出更深的道理，引起人更深的思索。他的許多小品文都是如此，這與林語堂等人所主張的幽默是不同性質的。在當代的散文創作中，這種恰到好處的幽默勁兒是頗為缺乏的，值得很好地向老舍先生學習。 好的散文應該使人卒讀不捨，回味無窮，這就需要語言的雋永。老舍的散文由於純樸、簡練和幽默，自有一種親切感人的味道，並且老舍還努力追求這種味道。他是非常注意文章中的感情的，他在《大智若愚》中講： 你要準備下那最高的思想與最深的感情，好長出文藝的花朵，切不可只在文字上用工夫，以文字為神符。文字不過是文藝的工具。一把好鋸並不能使人變為好木匠。 冰心稱讚看了老舍的散文“就如同聽到他的茶餘酒後的談話那樣地親切而簡單”。這正是因為老舍描寫一景一物都想著讀者，盡力把自己的情感與讀者溝通。他寫《想北平》，沒有鋪張誇飾北平的豐物美景，而是那麼娓娓地敘談，就使那種眷戀故土的熱情典型化地感染了讀者，激起共鳴。他早期描寫山水的那些散文更是寓情於景，使人看到了有生命有情思的風光。 散文短小，貴在有情。這一點雖不難做到，卻難於做好。老舍的散文語言使人感到雋永的一個原因就是，他直緩而又有節奏地抒發胸臆，不繞彎子，一步步地把文思逐層推出。這是以深厚的語言基本功為後盾的。我們今天寫散文硬學這一點恐怕是吃力不討好的。 馬小彌在《鼓書藝人》譯後記中說老舍“那種幽默雋永的筆調，簡練質樸的風格，和濃郁的北京風土氣息，我學不來，無法再現”。我想，今天從事散文寫作的人，沒有必要刻意模仿現代或當代散文大家的風格，但是，多讀他們的作品，多吸取前人的營養無疑是十分必要的。有些現代散文家的文體，已經不適宜於今天。就語言運用的藝術這個角度，我覺得，老舍或許是最能給我們以啟發的一個。   &
回聲與山水
——李廣田散文二篇賞析 一 《回聲》 李廣田的文字，就好像你在山裡趕路，拐過一個山峁，發現一幅新的風景。那風景不是為了你的到來才展現的，而是原本就鋪在那裡，立在那裡了。當你朝它走去時，發現它講述的故事早已開始，而你，只是無意間闖入的一個傾聽者。比如說《回聲》，它一開頭就這樣寫道： 不怕老祖父的竹戒尺，�