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許老拿起那隻筆筒，開始講解道：“張希黃作品中的山石與樹木刻法明顯地貫穿著繪畫的筆墨特徵，一絲不苟。他的作品，工筆與寫意，幾乎達到了完美的結合。對張希黃而言，竹即是絹紙，雕刀就是筆，而青筠則是其要傳達的墨意，三者結合，藝臻至境。”

“張希黃作品還有一個顯著的特點，即其刻劃之亭臺樓閣，或依坡石臨空而立，或背靠山石，以奇峰為屏。前者山石常用披麻皴寫出，層峰重疊呈起伏逶迤之勢；後者山岩則以折筆勾皴法勾勒，平頂矩形，稜蹭疊突，層層疊架成高峻奇峰。”

“山石間常有夾葉樹、蟹爪樹、扇針松樹等多種寫法的樹木映襯其中，而人物只作簡約的點綴。畫面盡顯竹肌的留白處，上成無際藍天，下成江河碧水，構圖完美，獨步一時，向世人展示了其與嘉。定、金。陵兩大竹刻流派截然不同的藝術風采。”

說到這裡，許老頓了頓，又接著說道：“那麼，知道了張希黃竹雕的特點，咱們再來看看這件‘希黃’落款的筆筒，相信大家也看到了，這隻筆筒的雕工是不用多說了，確實非常的精湛，但我覺得還達不到張希黃的水平。”

“為什麼這麼說呢？大家請看，這筆筒上的山石雖然也用的是披麻皴的技法，但在火候上卻要欠缺一些，另外，這此樹木的表現也略微繁瑣了一些，與張希黃的簡約有些背道而馳的意思。還有……”

許老把筆筒雕刻手法上的區別，跟大家介紹了一下，隨後又說道：“留青一法乃取竹材之筠，刻紋為飾，剔除紋外之筠，留竹肌為地。竹筠之紋飾，約略高於竹肌。竹筠為竹材之膚表，色杏黃，年久則顯蜜蠟黃。竹肌呈刷絲紋，愈久色愈深，漸近琥珀色。”

“因此，如果這件作品是真跡，那麼就應該竹肌紅潤，色若琥珀，但明顯這隻筆筒的材質，達不到這樣的要求。綜上所述，我覺得這隻筆筒應該是清代中晚期的仿作，不過，雖是仿作，但雕刻技藝如此高超，也是分外難得。”

“像這樣的作品，我覺得很可能是當時名家的仿作，可惜的是，我在記憶當中沒有找到相應的名家，不然這隻筆筒還可以增色不少。”

說到最後，許老有些遺憾的把筆筒擺回了原位，也不知道他是遺憾沒有找到真正的作者，還是遺憾這不是張希黃的真跡，或許兩者兼有吧。

許老覺得遺憾，那些認為東西是真跡的人，也同樣覺得非常遺憾。還有筆筒的主人更有些捶胸頓足的意思，哀嘆自己怎麼就打了眼。

許老的講解，讓楚琛受益匪淺的同時，對於大家都信服許老的判斷也非常羨慕。當然，這一方面，是由於許老講的面面俱到，他們反駁不了，另一方面，許老常年積累下來的威望，也讓大家對許老的判斷沒有一絲懷疑。

要說，就憑楚琛現在的水平和他的強聞博記，做到許老剛才的表現也還是可以的，但就是因為他的聲望太低，講的再好，最後也難免沒有人懷疑他的判斷。

當然，楚琛現在只是稍稍有些羨慕而已，他相信，長此以往，隨著大家越來越瞭解他的鑑定水平，用不了多久，他的聲望應該就會匹配他的實力。

接下來，十數件寶物陸續登場，有犀角槎杯、宋代古玉、唐代青銅鏡，以及名家字畫、明清青花等等。

這些器物之中，有真有假，其中真品全都是與會者參與鬥寶的藏品，而幾件贗品之中，除了許老他們故意拿出來的之外，另外也有與會者的藏品。當然，這幾件贗品無一例外都是仿的很逼真，不然許老他們也不會拿出來讓大家探討了。（未完待續……）

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第九百二十一章 花鳥四條屏

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