敲定了兩個電影的合作，讓哥倫比亞影業介紹了導演和一些演員資訊。

美利堅的電影工業和制度，相比較其他國家是相當發達的存在。

他們拍電影是遵循製片人制度，也就是圍繞製片人進行，導演和演員都可以僱傭過來拍攝這部影片，不像國內，是導演說了算。

所謂製片人，就是電影的生產製作人。

一般情況一個電影拿到投資（一般都是出品方）後，在開拍前，還需要經過不少流程。

如電影立項、劇本創作、組建攝製組、僱傭導演，選取演員、制定拍攝計劃等，這些都需要由製片人牽頭完成。

而在拍攝過程中，製片人也可以稱得上全劇組最有權力的人。

把控影片拍攝進度、稽核日常財務，在影片拍攝完成後，也需要由製片人管理具體的送審、宣傳和發行工作。

美利堅的導演，演員等都有自己的工會，演員可以選擇在演員工會或經紀公司內註冊，以獲得更多的保障和演出機會。

所以，袁正北在哥倫比亞影視的幫助下，透過演員庫和導演庫挑選一些合適的演員和導演。

《電鋸驚魂》的電影，袁正北邀請了託比霍伯來導演，他受到邀請，很高興就同意了，這是互相成就的事。

他在1974年時，拍過《德州電鋸殺人狂》。

所以託比霍伯一看雖然都是電鋸，可兩個電影屬於不同的風格，他也想挑戰一下。

他拍的《德州電鋸殺人狂》，重點是營造恐怖的氛圍，透過真實場景和血腥的畫面展現出極端的暴力、恐怖。

德州電鋸殺人狂的恐怖更多來自於兇手的瘋狂行為和不可預測性，以及對觀眾心理的壓迫。

而新的《電鋸驚魂》則更側重於複雜的劇情和懸疑元素。

其內容充滿了謎題和反轉，透過設計各種殘酷而巧妙的陷阱來考驗受害者，讓觀眾在緊張的情節中不斷猜測和推理。

雖然兩者都與“電鋸”有關，但在表現形式、主題深度和帶給觀眾的感受上有很大的不同。

要不說，選對人很重要，而《極速追殺》，袁正北打算自己做導演和演員，為了迎合歐美人的欣賞習慣，他把自己的外貌蓄上了大鬍子。

要知道《極速追殺》可是基努利維斯的翻身之作，他從主演《駭客帝國》系列之後，就沒有拿的出手的作品，直到2014年的《極速追殺》第一部上映。

新的硬漢形象開始在他身上出現，黑幫電影這種槍殺的快感，在電影上得到了充分的體現。

這其實是華夏文化在美利堅的一種延伸，你搞死我一條狗，我殺你全家，你搞死我女人，我搞死你整個黑幫。我們報仇都是這樣，你殺我一個人，我弄你全家。

不過，袁正北，準備把這種文化在這個時代就帶到美利堅，他們可是有公平武器的，操作起來更容易。

而且這種暴力美學應該讓他們提早體會到，等他們反應過來，估計要等90年代了，覺醒怎麼也要個二三十年才行。

“珍妮，何瓊，鄧君咱們去參加今晚的頒獎晚會吧！”

“好！”

1979年美利堅的格萊美音樂獎的晚會就在洛杉磯舉行，這是文化聖地，影視歌都在這個城市。

沒辦法，就那300年的歷史，文化也就是這樣。

哥倫比亞唱片公司給袁正北爭取到了8張邀請函，袁正北正好帶他們去見識一下資本主義到底是如何腐朽的。

尤其是臺上的各種明星的穿衣打扮，以後可以學習學習，不，批判批判。

組委會之所以邀請你來，那麼你的音樂作品一定是在提名名單內，至於獲得什麼獎，就等著現場的時候，特邀嘉賓宣佈了。