你就無法蠶食國產電影市場，就算引進也可以壓縮拍片檔期，限制螢幕播放數，提高票價，限制你的宣傳，不允許好萊塢電影做渠道推廣，各國的電影部門都有著各種各樣的方式壓制好萊塢這頭洪水猛獸。

比如像是內地中影集團，就掌握著最強大的發行渠道資源，每年只允許引進20部好萊塢電影，而且在各種環節打壓它們……

可就算這樣的情況下，好萊塢電影還是佔據了內地票房的主流，極大的侵蝕了本國的電影市場，國產電影一度瀕臨崩潰……

而這種情況不僅僅是出現在中國，幾乎所有世界上大部分國家都是如此，好萊塢電影在世界各地都是打遍天下無敵手，就算老牌電影強國的英國，這個曾經黃金時期一年能出產上百部的文化大國，現在一年都拍不到幾部電影了。

現在英國能拿起攝影機的人最少都是50歲，那些新攝影師根本無法進入到這個行業……整個產業都處於絕境中。

能保持本國電影的強勢的……恐怕只有本土宗教文化無限強大的印度……現今世界美國文化侵蝕全球的大背景下，其他國家的電影人可沒有這種文化基礎來抗衡好萊塢……

而臺灣電影市場政策則對於本土電影人更是災難性的……在1989年行政新聞局竟然在限制內地電影在臺上映的基礎上，對於好萊塢電影進行無限制的開放，1993年《侏羅紀公園》這種超級大片一登入臺灣，原本在市場上佔據主流的香港電影立刻都被碾壓成粉末，從此一蹶不振……

李小樂的電影能在內地取得如此巨大的成功，其至關重要的一點就是他背後有中影集團這顆參天大樹的支撐，擁有發行渠道上的絕對優勢～就像是李小樂開著賓士車，與一群騎著三輪車的好萊塢導演們比速度一般。

可在臺灣，情況就完全不同，他的電影必須與好萊塢電影面對面的交鋒，沒有宣傳優勢，沒有了院線的檔期優勢，沒有了發行渠道上的一切支援，他要與斯皮爾伯格，布拉德皮特們站在同一起跑線上比賽……

李小樂這部《賽德克·巴萊》再厲害，也只不過2億人民幣不到的投資，與是好萊塢那些上億美金的大製作比起來……根本不是一量級的，在暑期檔與好萊塢正面較量，李小樂對斯皮爾伯格……這簡直鳳凰牌腳踏車與f1賽車較量……

這些有理有據訊息，加上圖片不斷地傳到內地，除了引發李小樂影迷的擔憂之外，更加讓中影集團裡韓三品感覺不安，他並不知道李小樂在臺灣的具體情況，這次是電影局釋出的任務，他可不指望這部名字古怪的電影能賺什麼錢，只盼望李小樂不會為此受到太大打擊就好了。

而這天在內地宣傳《一石二鳥》的朱延平，則給他帶來一個驚喜，這位臺灣導演帶著最近《賽德克·巴萊》拍攝記錄的硬碟，朱延平是兩岸電影文化交流的臺灣代表，與李小樂同樣是兩岸電影的友好代表，專門在中影集團做相關工作的探討。

下午，韓三品與朱延平在中影的反映室裡，把這個影片好好的看了一遍，邊看朱延平邊順便還幫韓三品介紹一下電影拍攝的一些資料，在《賽德克·巴萊》開拍之後，不少臺灣導演都聞風而動，到現場參觀這位內地大導演的拍攝過程，朱延平也是其中一位。

而在幾次交談中，兩位年紀相差幾十歲的導演卻是惺惺相惜，互相信任起來，由於這個影片要保密，網路傳輸也不安全，李小樂就順便讓朱延平帶著這個影片的硬碟迴中影。

“李導演讓我告訴您，他已經拍攝了十個大場景中的四個，福壽山部落失敗的第一場戰役，時雨瀑布的戲份，烏來部落血戰，桃源仙谷中偷襲日軍戰役…………

我在現場看了，都拍的非常精彩，這次李導演不僅僅是每場戲拍攝得非常細緻，更是採用了很多新技術，比如在山谷裡使用線