師，家裡還有養兔子的書、治沙眼的書，後來我問我父親，我說家裡怎麼還有養兔子的書，我父親說做老師的要學養兔子。

我為什麼那麼飽滿的看港產電影，是因為它提供了另外一種文化，我從來不輕視這一部分經驗，以及它對我創作潛移默化的影響。

王樽：一般說來，人們很難把你的電影與香港商業電影聯絡起來，在你的創作中哪些港產片對你產生了具體影響？

賈樟柯：可能就是因為有大量觀看港產片的經驗，到了我拍電影時有意無意地有所運用。比如《小武》，他其實就是一個江湖人士。所謂江湖人士就是跟體制有一定距離，包括我剛剛新拍的《三峽好人》，整個框架模型就是武俠片的。故事有兩個線索，有個礦工，十六年前花錢買了一個老婆，第二年生了一個小孩。生了小孩之後，公安就解救了這個被拐賣的婦女，然後婦女就帶著小孩回四川了，這十六年裡礦工從來沒有去看過自己的孩子，十六年後，他孤身一人拎個包，踏過千山萬水去找這個女人，然後，兩個人就決定複合。這個女人也沒有嫁人，就跟著一個船老大跑船，船老大也沒有女人，很尷尬一個角色。最後，他們倆就決定結婚，他們的孩子去東莞打工了。。　最好的txt下載網

賈樟柯　王樽：電影改變人生（4）

另外一個線索是趙濤演的護士，她的丈夫在三峽地區工作，後來，音信杳然，兩三年也沒有回家，在這些過程裡面，她明白自己的丈夫在幹什麼，事實上，她的丈夫在另一個地方已經結婚紮根了。她就千里迢迢去奉節找他，最後她跟她丈夫面對面的時候，兩個人只有半個小時的時間，因為船馬上要開走了。她跟她丈夫說：“我來就是要告訴你，咱們離婚吧。”然後就坐船走了。整個故事就是講兩個不同的人千里迢迢去解決感情上的問題，武俠片就是拿一把劍去解決仇恨的問題，而在我的片子裡是解決感情、愛情的問題。

在寫劇本的時候，我根本沒有意識到自己要借鑑武俠片的敘事模式。但是寫完之後，自己讀完大綱，心說這不就是武俠片嗎！特別是奉節地區，本身就是江湖碼頭，充滿了人在江湖、身不由己的氛圍。我想，這都是大批港產電影對我潛在的影響。

拍《三峽好人》讓我想得特別多，很難講，六年裡面那麼多的港產電影有多少是我真喜歡的，當然，《喋血雙雄》、《英雄本色》我還是特別喜歡；現在的杜琪峰我也很喜歡，像《槍火》、《黑社會》，他一方面讓香港電影美學上有所發展，另一方面，他始終保持著一種向上的本土性，我覺得特別好。

但是我沒有去熱愛這些電影，六年裡面，這一大批電影，對我日後做導演的創作準備還是有很大影響。我覺得很難迴避，講我拍電影、認識電影的過程很難迴避這一段經歷。

王樽：一個人早年入迷的電影往往會形成心理情結，李安、張藝謀後來拍武俠片，並不全是為商業，很大程度上是圓自己早年的武俠夢。如果有機會，會不會去拍一部港產類警匪片？

賈樟柯：我還沒有這個想法。因為現在情感世界裡面還沒有強烈的慾望，當然我遲早會拍，因為每個人都會階段性的拍電影。我現在這個階段可能還不太適合拍。

電影的可能，生活的可能

王樽：你曾說自己心智開化得特別晚，而這跟多數觀眾看你的觀點正好相反。兩年前我在香港國際電影節上採訪侯孝賢，他對你特別稱讚，覺得在你們這撥導演裡，你已經具有很大的國際影響力，我們都覺得你很早慧，是少年老成的典型。

賈樟柯：我確實覺得自己成長得比較晚，心智開化得特別遲。一般人十七八歲就確定了自己的理想，而我二十一歲前根本不知道自己該幹什麼。

王樽：那時好多年輕人混混沌沌混日子，當時有種命名叫迷