此各家電視臺都會透過公開徵稿方式來招募有能力的新編劇。此時的公開徵稿活動，具有徵稿和選拔編劇的兩個目的。

例如，《愛情是什麼》的編劇金秀賢，在1968年的MBC廣播劇徵稿活動中被選為廣播作家。《許俊》、《商道》、《海神》的編劇崔萬奎，在1993年的MBC劇本徵稿活動中被選為廣播作家。2005年，在上海電視節榮獲最佳編劇獎的《生活如戲》的編劇盧喜景，也曾經在1995年的MBC劇本徵稿活動中被選為廣播作家。

而必須重申的是，在劇本徵稿活動中被選，並非立即成為有名的編劇，只不過是透過成為編劇的第一道關門而已。

以李世明專門從網上調查的體系來看，最近的MBC電視劇本徵稿活動為例，在稽核過程中徵稿的作品有3000部左右。20名左右的導演經傳閱、稽核進行初審，其中40部左右進入正式稽核。最後，導演對此再審、評分，並選出最後的當選者。

此後，電視臺以劇本徵稿當選者作為物件，就開始建立起一個“編劇小組”。成為編劇小組的成員後，將會領取一定的工資，在電視臺的某個角落擁有個人辦公桌。並非完全屬於電視臺，而是半推半拎的不負責狀態。

給了這些新人制定了每年八部短劇的創作任務後，就看編劇自己造化了

一年內八部，這就是對於李世明這種開掛的人也別提多難了。可想而知，自然不能出好作品了。新人們為此也必須經歷長達五年到十年的沉默期，如何寫的又好又快就成為了無數人的念想。能不能出頭有時候還得看有沒有人照顧。

這其中最好的幸運兒之前提過的，崔萬奎了，因為一名導演欣賞他的能力，所以這位導演讓他準備應急用的電視劇本，一般每週一次。功夫不負有心人，

1994年有一次更好的機會降臨到崔萬奎的身上。當時，他認識的這位導演正準備《綜合病院》，但是原來的編劇突然因故不能繼續寫作。這位導演建議讓崔萬奎試試。崔萬奎在危難之時接到任命，經過一年半的刻苦努力，才使《綜合病院》大獲成功。

這樣的情況還是需要初稿透過的前提下，變得非常幸運才行的。

歸根結底，這第一種方式就是撞大運，時間消耗，靠運氣不斷積累才能成功。而等李世明成功了或許那都是30歲以後的事情了。誠心來說，李世明等不起，也沒有那個心情等

而既然說說第一種的方式被淘汰，那就說說第二第三種了。

第二種的方式就是成為一個作為主要編劇的助理，在工作當中把握機會嶄露頭角的情況。

對已經確定要投入製作的韓國電視劇來說，開拍前無需寫出全部劇本，甚至連故事梗概都不用全寫出來。李世明在最近觀看的朝鮮日報上，更是清晰的看到了一部電視劇的拍攝流程到底是如何的。

一部18集左右的迷你連續劇（Mini—Series），一般情況下只要提前寫出10集左右的故事梗概和1／3左右（大概4—6集）的劇本即可。開播前，一般會製作30％左右（4—6集）的完成片。開播一個半或兩個月前繼續寫劇本，從第三週開始基本上每週寫2集故事。此後，每天照樣邊寫劇本、邊拍攝、邊播出。

也由於這樣的方式，一旦電視劇開播後，編劇將會每天忙忙碌碌、東奔西跑。此時，以協助主編劇、非完全共同執筆的形式，2、3人輔助編劇一起共同工作。

這樣的話也隨即照成了這麼一個現象。以韓劇佚長鉚為例，在每週2次播出的電視劇本中，第一天播出的劇本由著名編劇金英賢一個人來完成，第二天播出的劇本則由2名輔助編劇來寫初稿，最後由金英賢編劇來進行推敲修改。這樣，經過長期的輔助編劇工作，自然會得到主編劇的推薦並能夠引見導