是許多工人在那裡慢慢悠悠的幹活。

反正他們的工資其實是按照時間算的，幹活的時間越長，那麼，就賺的越多。

所以，工人們還是很聰明的。

科波拉小姐在這裡看到了日本跟美國的不同，而且，她自然就非常果斷的站到了美國的這一邊。

顯然，美國的工人更加有自我的意識，日本這邊就差了很多。

不過，她倒是也有這樣的判斷，那就是日本這裡的工作會很有效率，工人們雖然被壓迫，卻也真的在幹活。

嗯，這些就是相當不錯的收穫。

……

草野幸對科波拉小姐的到來，他說真的，比較頭大，但也沒什麼辦法，誰讓這是富士電視臺給他的任務呢。

不過也挺好的，讓這個姑娘見識一下日本的工作狀態，她估計……對了，那部《迷失東京》沒準就有可能提早拍出來了。

其實，對於《迷失東京》這部電影，草野幸的記憶還是很深刻的，他不知道多少人真正的看過這部電影，可是，電影的一開頭。

嗯，斯嘉麗以上就給了觀影者們一個背影，她是躺在床上，只是穿了棉質的內衣。

必須要講，草野幸絕對是個正經的監督，他對這個鏡頭也只是以欣賞的心態來看待的。

至於說為什麼草野幸會覺得很可能會影響到這部《迷失東京》。

這個原因也很簡單，但凡看過這部電影的就會明白，其實，科波拉小姐是想描寫一些東西方之間的文化衝突，而這部電影裡，男女主角都是白人，都是歐美人，他們在日本生活，與日本的文化格格不入，很難適應。

看看現在科波拉小姐的表情變化吧，草野幸根本就無需過多的分析，好萊塢才女應該在內心裡探討怎麼來講這個故事了吧。

話說，東西方的文化差異，這當然是一個非常老的話題，關鍵是看怎麼選擇切入點，那部《迷失東京》的切入點就不錯。

在以前很少有人會關注，當一個白人來到了東方世界，其內心會是怎麼樣的，特別是，當這個白人並不是很強勢，並非是能領導一群東方人的情況之下。

至少在電影這個領域裡，很少有人這麼拍。

好萊塢關於這方面的電影，大多的都是一個東方人，不管是中國人還是日本人，他們到了歐美世界之後的種種變化，種種不一樣。

其實，完全可以從這一點上看出來歐美方面在文化上的那種傲慢，或者，根本就是骨子裡的那種傲慢。

草野幸瞭解這一點，他對於這種傲慢就只是瞭解，他並不想做太多的事情，因為他知道不管做什麼也沒有太大的作用。

就好像他特別喜歡的一句話。

弱小跟無知不是生存的障礙，傲慢才是。

反正也改變不了什麼，所以，只要瞭解就行了，這算是草氏的吃瓜哲學。

所以當下，草野幸就準備認真拍片便是。

現在的這部電影便是之前計劃好的，三部小成本電影裡的《致命id》。

按照草野幸的劇本，這部電影將會發生在一個雨夜，而且，有許多的角色，這些角色互相殘殺，最終會有一個人或者兩個人成為倖存者。

而真相是，這麼多的人，其實全都是殺人兇手的人格。

其實就日本而言，就當下，也有現實的例子。

1989年，一個叫做宮崎勤的傢伙被逮捕了，他涉及至少四個幼女的死亡案件。

簡單來說，這個傢伙就是一個禽獸，一個混蛋，根本就不算是個人。

但是，也有許多證據表明，這個傢伙很可能不是‘一個人’。

這是日本的一些學者講出來的，即宮崎勤很有可能是個多人格精神病患者