詩集跨入了俄國詩壇。這三本詩集的　成功之處僅僅在於它使俄國詩壇群起而攻之，而這正是勃留　年底的日記中，他頗為自得地寫道：　索夫所期望的。在　“今年年初，我還只是個無名小卒，但現在，我的大名已上　了所有的雜誌。”頗有聲望的哲理詩人弗拉基米爾　索洛維　約夫故意對勃留索夫原詩中的某些辭句予以拙劣的模仿，以　此對勃留索夫詩歌創作中的新技巧、新手法進行冷嘲熱諷，

）俄　國　宗　教　哲　學　家、　評　家　：　批　①　弗　拉　基　米　爾　索洛維約夫（　和詩人。其詩繼承了費特的傳統，對俄國象徵主義文學的發展產生　中譯者　過重大影響，尤其對亞歷山大　勃洛克影響重大。

努力卻招來了公眾的不滿和奚落

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並揶揄地說道：“如果勃留索夫先生還不到十四歲的話，那　他還是有可能成為頹廢派詩人的。”儘管勃留索夫在索洛維　約夫那裡橫遭貶損，但在當時的詩壇上卻引起了轟動。　年，他的第一本集子《傑作》出版了。

年初，他在給彼

得堡一位朋友的信中寫道：《傑作》將成為名著，　“　它雖然不　是我個人的最上乘之作（因為我將來無疑會寫出比它更好　的），但卻算得上是俄國詩壇的精品……”同年

月下旬，

這本詩集問世後，他殷殷地期待批評界的反應。然而，這本　集子在評論界的失利卻是他未曾充分預料到的，因此，這一　打擊使他幾乎難以承受。“用韻拙劣，矯揉造作，難道我引　為上乘之作的那些詩就不過如此嗎？”

年

月　，他　又

挑戰性地出版了《傑作》的修訂本和擴編本。　儘管在第二版的序言中，勃留索夫宣稱他的詩不屬於　頹廢派，但事實上，他的許多詩確實具有頹廢派的特徵。　色情主題在第二版中比第一版有所收斂，但異國情調卻仍　很濃郁，尤其是在《柳杉》一節中（勃留索夫的弟弟後來　撰文說，柳杉這一標題僅僅是使人看起來具有異國情調，　但實際上柳杉只是用來指代他母親種的一種普通植物。這　是勃留索夫給普通事物染上異國色彩的典型方式）　。他的　經過修訂後的十四行詩《前兆》（見附錄）堪為其愛情主

題的代表：愛情乃肉體快感、情感和墓地裡的腐屍的混合　體，再配上異國的背景。人們自然而然地把這種愛情主題　與勃留索夫的名字相提並論，儘管這與勃留索夫高貴的身

份有那麼一點不相稱。在熱中於愛情主題的同時，勃留索　夫還醉心於詩歌形式的嘗試。這些嘗試儘管並沒有都取得

①柳杉：杉科。常綠喬木，喜光，生長在亞熱　帶。

中譯者

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藝術上的成功，但卻為詩歌形式的發展指出了新方向。　年底，勃留索夫的另一本集子《這是我》問世。　這本集子中所收的詩標誌著勃留索夫的藝術個性達到了頂　峰。勃留索夫把《這是我》中的詩稱為他的“新詩”他高　興地說：“這些詩完全不同於《傑作》中的，它們就像是　另外一個人寫的。”確實，這些詩不僅形式謹嚴，技巧似也　有所提高，而且其主題的重心也有所變化。《這是我》的主　題是詩人與詩。在頹廢派思想的影響下，尤其是在坡的作　品的強烈感染下，勃留索夫認為藝術是超越一切的，而現　實世界則微不足道，因此，他從現實世界裡退避出來，躲　進他那冷冰冰的、神秘莫測的藝術完美之中。　然而，這並非是勃留索夫永久的處世之道。評論界尚　未來得及對他的《這是我》一書有所反應時，他就決定退　出詩壇競技場了，因為他覺得是提高自己的藝術修養的時　候了。在他快到二十三歲時，他的知識結構正處於轉換期。　在經過了一番深入思索之