服並且人家壓根就是糊弄你的產物。

所以，因為接觸過，他此時此刻看著鏡頭中的劉一菲，才有一種發自內心的高興。

為對方在這部戲裡的表現而喝彩。

先別管後期怎麼說，至少前期這十幾分鍾，真的讓肖洋對劉一菲有了一種全新的認識。

第一階段，許鑫的處理很完美。

這是他作為剪輯師，對整部電影的認可。

只要維持這個節奏，先無關劇情如何發展，至少在整體節奏上面來，它是完整的。

至於同伴的偏見……

隨便聽聽就好了。

而肖洋的想法此時此刻就是在場的諸多影評人的想法。

無論國內國外。

作為專業的電影人，好電影他們可以誇，但本質上過來觀看，還是抱著挑刺的想法而來。

可至少這前面的17分鐘……

無論是配樂，還是男女主的演技，亦或是這些已經發生了的劇情，都讓他們看到了一種……很新的東西。

不是新在技術或者是藝術，而是一種風貌。

原來……天朝電影不僅僅只有苦大仇深。

也不僅僅只有打的很好看，可劇情核心卻薄弱的一塌糊塗的功夫片。

《山楂樹下》這部電影……很不錯。

至少對於這17分鐘來講。

……

而接下來的故事，與許鑫所賦予的電影氣質一樣。

無論是靜秋那“走資派”的家庭，還是她為了留校所經歷的一些事情，許鑫的處理都相當內斂。

靜秋回到家，想到再也看不到老三時，只是露出了難過的表情。

然後就默默拿起了家裡的那些牛皮紙信封。

熟練的摺疊好，用膠水封上。

這些信封都是要貼補家用的。

靜秋的母親回來時，看到了忙碌的女兒，喜悅也只是一閃而逝。

接著便同樣拿起了一堆信封，同時嘴裡還嘮叨著對靜秋爭取留校任教的叮囑。

許鑫在整部電影的處理方法上，把“家庭”這一塊的設定並不是什麼溫暖的家。

家，當然要溫暖，要有親情。

但考慮到那個時代，以及“走資派”這個名頭，他賦予了這個家裡的靜秋、靜秋媽媽倆人都是“夾著尾巴做人”的感覺。

畏手畏腳。

同時也讓靜秋這個角色更加合理。

而劉一菲的演技也完美無缺的駕馭了這種“自卑”。

從走路的姿勢，到言談舉止那種慢聲細語，處處小心翼翼的感覺……直接利用反差，讓觀眾看到了一個完全不同的靜秋。

在縣城裡的靜秋，就像是一隻關在了籠中的鳥兒。

與鄉下時，那動不動就露出了笑容的她截然不同。

因為看不見靜秋的笑，劉一菲更多要用眼神來表達自己內心的情緒。

所以在整個縣城裡的戲份中，她給人的感覺，就像是一隻提線木偶，生活在媽媽的願望寄託，與那頭頂帶著個“大帽”的罪名之中。

而電影在這段程序中，許鑫減少了一切不必要的聲音。

背景音樂一次沒有出現過。

甚至靜秋所到之處的各種地方人都很少。

同時色調的處理也更加隱喻。

隨處可見的藍色，藍色的卡其布工裝，藍到發黑的屋子房頂，以及那更加灰暗的天空……

而為了讓這種藍色可以產生沉浸感，同時也在裡面新增那“苦中帶甜”的滋味，老三的出現，也都被許鑫安排在了晚上。

那種藍黑色沒有全黑的天空下，一盞昏黃的路燈下。

老三就站在那