第八百十五章　全真樂隊錄製

葉梓回到別墅的時候，黃智健已經到了。

道了聲歉，葉梓邀請黃智健去到控制室。

“老黃，你說……我要是想搞一張全真樂隊錄製的專輯，你覺得有沒有這個必要？”泡上茶遞了過去，葉梓順勢坐到了黃智健身邊，開口問道。

這個想法，在他將第二張專輯的風格定位為偏向民謠的時候就已經有了，現在他是想徵詢一下別人的意見。不過哪怕不是整張專輯都這樣製作，為了保證歌曲的質量，這首《同桌的你》葉梓是一定會使用這樣的方式來製作的。

“全真樂隊錄製？”剛剛輕啜了一口茶水便聽到葉梓提出這樣的問題，黃智健有點驚訝。

“小葉子，現在好像……很少還會有人動用全真樂隊來錄製歌曲了吧，你做的不都是pop型別的流行歌曲嗎，幹嘛這樣大動干戈？”

黃智健的驚訝很有道理。

放到二三十年以前（以1992年計算），基本上就沒有midi製作這樣的說法，那個時候全部都是動用真樂器真人來錄製歌曲，這也就是葉梓所說的全真樂隊錄製。不過從70年代末80年代。開始，電子技術的發展日新月異，電子合成器的出現讓電聲樂隊能夠擁有比以往更加豐富的音色效果，midi製作的頻繁運用也讓真樂器真人錄製專輯漸漸的變得越來越少。到了90年代以後，這種二三十年以前最正常的錄音手段，現在已經變成了難得一見的歌曲製作方式。

舉個例子來說，譚校長、哥哥章國榮、梅姐他們這一批歌手在80年代早期出版的專輯基本上還都是使用的真樂隊來進行錄製，跟葉梓交厚的“亞洲鼓王”唐奴。埃斯利也正是在那個時候揚名香江歌壇的，當時，這些大牌歌手的專輯幾乎都會邀請他去錄鼓。然而十年過去，現在他們的新專輯基本上就是以midi製作打底，再輔以電吉他、小提琴、薩克斯等等真樂器這樣的一種常規方式了。

葉梓現在反而要錄製全真樂隊，黃智健當然會感到非常驚訝。

……

實際上，使用全真樂隊製作專輯這種錄製方式漸漸失寵並不是沒有原因的。

首先一點，錄製全真樂隊需要花費的成本大大超過了使用midi製作，其間的相差不是一點點，從商業角度來說沒有哪一家唱片公司的老闆會對此視而不見。這是運營成本的降低，說得直接一點這就是老闆可以更多賺取的利潤。

有哪一個商人不是逐利而行的嗎？

沒有。

因此，低價的midi製作取代昂貴的全真樂隊錄製實屬必然。

這是最主要的一個原因。

另外，除了上述商業上的考慮之外，全真樂隊錄製之所以會被midi製作逐步取代，在錄音製作的具體方面還有其他原因存在。

一方面全真樂隊的音色比不上midi製作來得豐富，前文就曾提到過，類似於《其實你不懂我的心》前奏當中使用的音色就是合成器取樣合成的音色，現實世界並沒有這種樂器，這是全真樂隊做不到的。

另一方面，全真樂隊的錄製難度也要遠遠大於使用midi製作。

使用midi製作，在錄製的時候只要透過音源選擇好合適的音色，再將midi分軌匯入錄音裝置就ok了，艹作起來非常方便。而動用全真樂隊就必須一樣樂器一樣樂器分別進行錄製，非常繁瑣複雜。不說別的，光是一個各種樂器之間節奏同步的問題就會讓錄音師大傷腦筋，人和機器相比，在這一方面肯定沒有機器精確。

這只是舉個例子，當然還有其他難點。

而且全真樂隊的錄製必須至少滿足兩個條件，第一是錄音師要有足夠高的水平來應對複雜多變的錄音情況，隨時能夠解決