就可避免風化和灰塵汙染。”

李清晨撓了撓額頭，恍然道：“對呀，這到、確實是個好辦法，看來我們還是缺了專業知識的虧啊。”

“這並不是你們一個人的問題，一幅字畫，特別對於名貴字畫，在保養方面有很多地方要注意，有些買家花了大價錢把畫買回去，卻不知道怎麼樣妥善，幾年下來會對書畫造成不可挽回的損傷。”

孟子濤說道：“像這幅畫，哪怕水平再高，也不可能修復到原本的模樣了。”

“那能修復到幾成？”

“容我先看看再說吧。”

孟子濤仔細地戴上手套，拿出放大鏡，開始一點一點的仔細觀察著眼前這幅恢宏的山水畫作。

只見遠處的山峰以枯潤相間的墨法，側峰勾點而成，與山體皴法融為一體，盡得山巒之渾厚秀逸，以人物到山中屋宇，至溪流瀑布而至遠山，使觀者的視覺空間感隨景物依次遞進而延伸。

畫作內容主次分明，有遠有近，有虛有實，豐富多變。近、中、遠，層層遞進，使觀者不由自主地心生嚮往，由傳統方式的被帶入畫中變為主動進入畫中，彷彿身臨其境，真正人畫合一。也使得整幅畫面不僅停留於觀者的視覺層面，更一步地昇華至精神領域，無論筆墨把握還是色彩運用，技法堪稱勁健純熟。

以藝術角度而言，這幅畫作無疑是相當精湛的，然而，以鑑定角度而言，孟子濤在觀察過程中，卻越來越覺得這幅畫不太對勁。

巨然為南方山水畫派之祖，在構圖和筆法上，巨然借鑑了山水畫家董源的作品，但他的畫中所表現出的意趣和境界又自成一派。

他在傳統江南畫的基礎上揉入了一些北方山水畫特有的構圖風格，筆鋒較為粗獷，雖不做煙霧迷濛的景色但畫中透漏出來的溼潤之氣卻是不可忽略，他尤其擅長用粗重的大墨點，用鮮明和老辣的手法描繪江南山河，所以他的畫更加淡墨而粗放。

從古至今，巨然的畫作深受繪畫專業人士和收藏愛好者的喜愛，也有不少學習山水畫的人研究過巨然的畫，但從來沒有人能夠達到他那樣的高度，用現在的話可以說“一直被模仿，從未被超越”。

具體到這幅畫來說，它在各個方面，都有巨然的風格，但再像也只能說是形似而神不似，達不到巨然的高度。

所以說，這幅畫是一幅古畫是毋庸置疑的，但它是不是巨然的作品，那就存疑了。

當然，不管怎麼說，這確實是一幅高水平的畫作，就算不是巨然的作品，價值也低不了，擁有修復的價值。

因此，孟子濤在得知這並不是巨然的真跡之後，同樣還是看得非常仔細，沒有放過畫卷的每一處地方。

但也正是這樣，孟子濤在靠近裝裱的裱袖部位，意外地發現了一條資訊。

過了足足二十多分鐘，孟子濤才重新站直了身體：“李總，這幅畫修復起來很困難，而且時間也不短……”

“需要多久？”

孟子濤琢磨了一下：“因為你這幅畫損壞太嚴重了，補洞、帖斷紋、全色、接筆等步驟必須要仔細做，花的時間可不少，如果讓我來修復的話，至少半年時間吧，如果修復的過程不順利，時間還會花的更多。”

孟子濤還有一點沒有說，他並不是全職，不可能所有時間都花在畫作的修復方面，這無疑也會耽誤不少時間。

李清晨問道：“那修復之後的效果呢？”

孟子濤說：“至少普通人看不出這幅畫是修復過的。如果你覺得時間太長，或者想要修復的更好，可以再考慮一下別的專家。”

如果修復的效果真能夠達到孟子濤說的水準，李清晨覺得可以接受，不過書畫修復畢竟不是那麼簡單的事情，更何況這幅畫還是巨然的作品，又是他