刷清洗一下。

另外，有些人處理土沁的時候，也會放入一些84溶液。

不過，孟子濤可不敢，因為這件東西太過貴重，他擔心釉面受傷。而且，他雖然去買了軟毛刷，但在處理的時候，能用手還是用手，原因嘛，還是擔心損傷了釉面。

本來，孟子濤以為高足杯上的土沁很難處理，沒想到，土沁並不怎麼結實，泡了一次就有了效果，把表面的土沁去除了大半，胎釉和紋飾也基本都能看得出來了。

只見其底露胎，胎質呈灰白色，看似有些粗糙，但摸上去感覺十分細膩，胎釉處顯淺桔色，是典型的麻蒼土的特徵。

高足杯表面施青白釉，杯口內側模印回紋一週，回紋以下至內底印梅花和纏枝菊花紋。

器內底心及外壁飾有幾塊釉裡紅彩斑。呈色確實是鮮紅色，另外也有暈散現象，只是暈散程度較低，以致於有土沁的情況下，並沒有看出來。另外，腹下部堆塑兩條螭龍，呈屈體爬行的姿態，看起來十分生動。

看到高足杯的原貌，孟子濤眼睛瞪的老大，因為這和他在網上看過的元代釉裡紅高足轉心杯非常相似！此時他才明白，為什麼異能會給出那麼高的價格，原來是這麼回事！

都說元代的瓷器燒造是劃時代的，這話放到高足轉心杯上，非常貼切。

就說眼前這隻高足杯，從外表看，器形與宋元時期流行的普通高足杯沒有差別，但仔細觀察，就會發現，此杯底與圈足結合處的構造極為奇特。

杯底心有一上小下大的圓狀“公榫”嵌入圈足內，圈足上端稍內收為“母榫”，兩者之間留有一定空隙形成活榫，使杯可左右旋轉。這個設計看似簡單，在木頭上用這種辦法是輕而易舉的，但是在瓷器上可完全不是這回事。

首先，在燒製的過程中，即使匠師預留了一定的空隙，但這空隙是送進柴窯燒製時預留的，一進了窯爐，圓狀“公榫”會膨脹，包圍圓狀“母榫”的圈足也會膨脹。

兩者的膨脹的係數如何能像進窯爐之前那麼協調一致，那就全憑經驗和運氣了，如果膨脹幅度不一致，空隙如果太小，榫就死了，無法轉動，如果空隙太大，榫就卯不住而造成足與杯的脫落，能協調一致的成品是極少的。

因為燒造難度非常大，轉心杯燒製不易，這才導致現今天流傳下來的轉心杯極少。

再加上，當時釉裡紅剛剛誕生不久，由於釉裡紅燒製難度同樣不小，“精品”者更為鮮見。

於是就導致轉心杯更為稀有，有考古印證的國內館藏品不超過5件，可見其珍貴程度。可以說，在現在古瓷收藏領域，就算是碎片的標本也是可遇不可求。

另外，前文說過，當時由於工匠經驗等問題，釉裡紅顏色為淺紅、黑紅、灰黑色的較多，鮮紅色難得一見。

本身，轉心杯就十分難得，兩者相加，可不是一加一等於二那麼簡單，價值根本就是無可估量。

此時此刻，孟子濤激動之情無以言表，過了好一會，他才反應過來，連忙又把轉心杯放回盆裡泡了起來。

這個時候，他內心之中又多了一份忐忑，擔心土沁會改變轉心杯的結構，令杯子不能轉動，如果那樣的話還叫什麼轉心杯？

好在，結果並沒有讓他失望，又泡了兩次之後，經過清理，除了足底部還有一些土沁已經深入，並不能清除之外，其餘地方的土沁，全都從高足杯上脫離了。

此時的高足轉心杯，完全可以用驚豔來形容。基釉質瑩潤，兩條螭龍活靈活現，釉裡紅彩斑明快大方，鮮豔異常，輕輕一轉，可謂立體感、動感十足。

整體來看完全是工藝與藝術的完美結晶，讓孟子濤不禁讚歎連連……

第一百一十七章　下鄉收貨（上）