樂功能的受益者。至少我看。同時我也是鼓吹者。這在很多人看來不好理解。覺得你應該立場很鮮明，很絕對。我不這麼看。想想就知道，如果世界真如你想的，滿世界藝術，嚴肅崇高得不行，那會是個什麼情況？我最希望的是分開，以娛樂功能的商業片為主流，同時讓那些沉澱下來的片子也有個去處，各自玩各自的，大家開心就行。我知道去哪裡卡拉，不想這樣我也知道哪裡去打高爾夫。

荊歌：賈樟柯和你有一個共同點，就是喜歡用非專業演員。這麼做只是為了節省成本嗎？如果不用考慮資金，你是不是更願意請明星？

王小帥：中國有大量的好演員。電視劇也在培養著大量的好演員。這裡有很多是明星。但中國的電影工業和市場還沒有到某個明星就能決定市場的程度，比如前面說的湯姆·克魯斯他們。所以你看現在的古裝大片，他們要用的是不止一個的大明星，這樣來保證市場號召力。甚至為了海外用一些日本或韓國的明星來佔領一點市場。這都是一個商業操作下的產物。這也在一點點和國外接軌。但這樣做一般都限制在大的商業片模式裡，投資也會隨之增大。我們的片子目前還沒到那個程度，還是導演的述說佔的比例更大，加上幾部電影都是和青春有關，年輕的演員大都還在上學或剛畢業不久，在這裡面也很少有大的明星。另外，作者電影的敘述形態比較特別，原生態的東西比較多，所以有些業餘選手，只要氣質和靈氣到了，往往比受過訓練的演員更能直接地表達導演的意圖。我最近在籌備一部新戲，是關於中年人的事，這往往就需要專業素質很強的職業演員，不一定是多大的明星，但一定要具備兩個條件，一是能進入你要的畫面素質，二要有很生活化的演技。甚至拋開演技。年輕人和中年人不一樣，年輕人是沒有被開掘，一旦適合，就很好。而中年時，你再去開掘他就難了。

荊歌：我發現你的英語非常好。2002年的時候，有次我們在三里屯南街的一個酒吧裡喝酒，那個酒吧好像是叫“七十年代”吧？有楊林，有幾個電影學院的女生，還有一個美國人麥克，是個攝影家吧？我聽你和麥克用英語聊得天昏地暗，有說有笑，我非常羨慕。你是什麼時候學的英語？有時候我給你發手機簡訊，你會告訴我是在美國，或者義大利。你與外國同行的交流情況怎樣？你對中國電影在世界上的位置應該有比較清醒的認識吧？

王小帥：我也奇怪，我其實就是小學在貴陽學了點，中學在武漢學了點。再往後幾乎是自學了。

荊歌：那你是有語言天賦。你們家的人這方面好像都行。我看你妹妹王冠子一口英語也是流利得不得了。　。。

王小帥　荊歌：獨特的敘述者和記錄者（10）

王小帥：我可能就是敢說。從小就是在普通話、貴陽話、上海話、湖北話裡轉悠，習慣了吧。其實語言就是一種你表達意思的工具，你先要想表達，然後去嘗試做。語言很奇怪，你和母語者交流你就更能運用對方的語言，換了就差點。比如我和美國人幾乎沒障礙，同樣是英語，換了義大利人或法國人就差了一半。中國電影在世界上的位置不能透過語言交流來認識，而是透過電影本身或市場本身。我在這說的市場不是像國內的市場，而是藝術電影市場。我們的差距還很大。貿易的平臺不平等，資訊也不對等，法律的監督幾乎沒有，說白了，你還不夠強。中國幾乎沒有一個真