在很多哲學家眼中，諸葛孔明的「空城之計」飽含著老子「有無相生」的深邃哲理，空前絕後，震古爍今。

如果這幅血畫是要告訴我「空城之計」的道理，我又該從那個步驟開始入手學習呢？

「官大娘——」久未聽見官大娘發聲，我忍不住叫了一聲。

她遙遙地回應我，聲音已經在十幾步之外。

「官大娘，先不要走，你留下的這畫究竟藏著什麼玄機？」我深恐自己不能領悟血畫的秘密，浪費了官大娘臨終前的心血大作。

「我……死的日子……已經到了……生命只是軀殼……平凡的人搭成梯子，送……智者……飛天……一飛沖天……」她的聲音越飄越遠，到了最後，似乎已經隔了百步。

我不得不睜開眼，明知「說話的官大娘」是不可見的，但此刻就算不睜眼，卻也留不住她。

屋內一切，毫無變化，官大娘倚靠在床邊，姿勢一動不動，只怕體溫已經消失。

我睜眼要見的不是她，而是那繞樑不絕的聲音。

「官大娘，官大娘，官大娘——」我連叫三聲，卻再也得不到回應，不禁垂下頭來，沮喪不已。

這一次，我看透了半幅畫的含義。

這半幅畫的意思是：就在河北岸，日寇陳列重兵巨炮，劍指河南。日軍隊伍中不乏架設浮橋的工程兵好手，面對水流並不湍急的黃河，他們不費吹灰之力就能搭起浮橋，供大部隊透過。更何況，重炮射程極遠，河南岸根本就在轟炸範圍之內。以當年國軍的防禦能力，頃刻間就要在槍林彈雨中灰飛煙滅。血畫之中的日文字元有「準備、射擊、過河」的意思，可以想像，戰鬥一觸即發，河北岸的日寇即將強突過河，直撲濟南城。

沒錯，這裡說的正是日寇南侵的渡河之戰，根本無需任何文字說明，圖畫中的縱橫筆跡，已經勝過千言萬語。

河南，濟南城中，數萬百姓如同風中之燭，向天、向神佛默禱著自己的命運。

歷史上清晰記載，日寇渡河之後，濟南人民即陷入了比「五卅慘案」更甚的水深火熱、熔爐倒懸之命運。

當此時，如果能有英雄人物橫空出世，在這凜冬的黃河岸邊狙殺敵酋、阻擊日寇，也許能改變彼時濟南城的命運、濟南人的命運。

歷史的車輪早已經碾過1937年，沒有人知道那年日寇的渡河之戰是順是逆——「官大娘知道嗎？或許知道吧，否則她在臨終之前留下這樣一幅鮮血淋漓的畫是何用意？若她真的知道，又為何匆匆逝去，不留真相？」

血符之中，似乎藏著無數陰陽計算，但是，以我目前對於陰陽之術的理解，卻又無法準確地窺到其中端倪。

官大娘留下了血符，同時留下的卻也是無窮無盡的謎題，把本來就複雜的事態變得更為撲朔迷離。

門外，唐晚一直沉默無聲，似乎已經悄然消失。

我再度低頭凝視血符，代表著黃河冬水的那片空白越發顯得空曠而瘮人。

歷朝歷代，哪個王朝都曾將大江大海當做是抵禦敵人的天塹，無法逾越，永不消失。可是，那麼多次的歷史朝代更迭卻又明白無誤地說明，天塹根本不可倚靠，任何所謂的天險都只是守衛者一廂情願的謬誤認識。

那麼，濟南歷史、抗日歷史都說明瞭，縱貫中國大陸的黃河與長江，誰都沒有成為失敗者的救命符。恰恰相反的是，進攻者成功地利用了守衛者的惰性，以奇兵突襲，將天塹撕開缺口，最終血洗古城，在中國歷史的恥辱柱上，幾度刻下失敗者的姓名。

我站在血符旁邊，看著那一大片代表著河北岸日寇重兵的日文字元，一股從未體驗過的恐慌漸漸在我的心頭瀰漫開來。只怕當年，這樣的恐慌也一樣瀰漫於濟南城百姓的心頭。