熱難冷，最為妥用，出他處者皆不及也。”

至於痕都斯坦，在以前主要是北印度蒙兀兒帝國製作，包括土耳其玉器，屬於回教世界的藝術品，在清乾隆時期，痕都斯坦玉器開始大量東傳。

與傳統琢玉理念不同，痕都斯坦玉器崇尚純色，講究一器一色，追求輕薄質感，多嵌珠寶裝點，觀之華貴精美，別開生面，被喻為“鬼工”、“仙工”。連閱盡世間奇珍的乾隆皇帝亦為之傾倒，詠歎痕都斯坦玉器的御題詩作多達七十餘首，評價甚至高於本土玉器，一些詩作當時即命玉工直接雕琢到玉器表面，此類器作目前也發現有二十五件之多。除了親自作詩讚詠，清高宗還將其擺放於各大重要宮殿，以便隨時觀瞻把玩，如處理國家政務及曰常起居的乾清宮裡即陳列了四十六件痕都斯坦玉器。據史料記載，他還曾下令宮廷玉工仿製痕都斯坦玉盤，帝王之鐘愛可見一斑。

青白玉雙耳蓋洗為痕都斯坦玉器中的經典品種，海峽那邊故宮特展圖錄之封面即為一件嵌花蓋洗，以青白玉為質，帶蓋，兩側裝飾莨苕葉形耳，外腹部光素無紋，盡展玉質天然之純美，近足處環飾茛苕葉紋，足底飾漫式茛苕葉紋。蓋面滿雕菊瓣紋，修長優雅的菊瓣自中心向外輻射開去，排列整齊有序，中間一朵含苞待放的雛菊自然形成蓋鈕，無論花葉、花心、花瓣，皆雕琢細緻入微，規整嚴密的線條以優雅的姿態組合到一起，形成一種獨特的美感，沁人心脾。莨苕為地中海沿岸的一種常見植物，鋸齒形葉，形態優雅，是西洋風格藝術中最普遍的裝飾主題，也是痕都斯坦玉器中最常用的題材。整器掏膛規整，器薄如紙，琢磨圓熟，完美詮釋了“仙工”之內涵，無怪乎紀昀在其《閱微草堂筆記》中稱“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”。；

第十八章　蕭老的收藏（二）

劉易的知識僅限於此，他一般接觸的最高價位，不過幾萬塊，市場上的店鋪裡的鎮店之寶，價位也不過是幾百萬，最多不過上千萬，要是以前的劉易，準會以為自己一輩子都不可能見識到上千萬、上億的收藏品，不過，除了認識的這幾個之外，剩下的大多都是一些讓劉易心驚肉跳的瓷器。

清康熙時期的釉裡紅龍紋萊菔尊，清乾隆時期的淺黃地洋彩錦上添花萬壽，明宣德時期的青花暗花“海水游龍”，清乾隆時期的粉彩九桃天球瓶。

光是看到這幾件，劉易就有一種眼花的感覺，這些放瓷器的地方都貼有標籤，如果沒有標籤，劉易絕對不會確定是什麼玩意。

自己收藏的不過是幾萬塊的玩意，而現在他看到的是什麼？這裡除了一些品相好的低價格藏品外，大多都是幾千萬的玩意，劉易連碰都不敢碰，這要少了一塊，拿命賠都不夠。

除了這些價值數千萬的瓷器外，還有一件稍微有些殘破的汝瓷，有句話說的好，縱有家財萬貫，不敵汝瓷一片，這裡不止是一片，是一件稍微有些殘破的汝瓷。

汝瓷的傳世量非常的少，到現在還沒有發現當時汝瓷的官窯遺址，汝瓷在四九城故宮博物館和海峽那邊的故宮博物館收藏約有三十件，佔全世界汝瓷數量的一半，而劉易有幸在這裡看到了一件汝瓷。

汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞託、水仙盆等，其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種，而劉易見到的這件就是玉壺春瓶。

汝窯瓷器胎均為灰白色，深淺有別，都與燃燒後的香灰相似，故俗稱“香灰胎”，這是鑑定汝窯瓷器的要點之一。

汝窯瓷釉基本色調是一種淡淡的天青色，俗稱“鴨蛋殼青色”。

釉層不厚，隨造型的轉折變化，呈現濃淡深淺的層次變化，釉面開裂紋片，多為錯落有致的極細紋片，俗稱為“蟹爪紋”，這些都是汝瓷鑑定的特點，如果沒有這些特點，那麼百分之九十以上都是假