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第11部分

賈樟柯就不把國內禁令當回事,很大程度上是因為,他是用別人的前拍片。並且,國內被禁後,卻是有海外市場的。比如,賈樟柯的《小武》這部作品沒有批准,就去海外參展,之後,讓國內文化部門對他的印象變差。《站臺》這部作品,更是沒有拿到拍攝許可證,但卻頂風作案將之拍出來了,之後,其的作品就更是長期在國內上了黑名單。

但賈樟柯並不在意,因為他在海外小眾文藝市場,擁有一定口碑,賺不了大錢,但也不會餓死的那種。

不過,賈樟柯是一個反面的教訓,事實證明,海外拿再多將,其成就也未必能達到混國內市場的大導演們。比如,後來的甯浩、徐崢等人,很少拿所謂的獎項,但是,國內破億、破十億,一次又一次重新整理票房紀錄,就是最好的褒獎。

電影的根基,畢竟是大眾的票房市場,而不是小眾的電影獎項。

吸取後來賈樟柯的教訓,王啟年知道,本質上,電影僅是一種文化層面的消費品。而消費者,主要是以母語市場為主。

母語市場是湖泊、海洋,創作者是魚兒。魚兒不能夠長期脫離水,時間長了,可能會被渴死。

因此,華人電影人士,只有在中國市場取得成功,才能站在世界巔峰。放棄了中國市場的電影人士,永遠不能成就大氣候。

第二十三章 錢從何處來

1997年11月下旬,王啟年在學校老師的幫助下,將《命運之門》劇本(梗概)提交到電影局備案。

親自跑了幾趟電影局之後,王啟年也開始懂了一些流程,並且,與工作人員交流中,學會了規避常見河蟹。

今後想要混影視行業,免不得與廣電這樣的主管部門打交道,搞明白廣電總局、文化部等等部門的的原則和底線,也是避免河蟹。

而河蟹神獸,也並不是完全的不講理,相反,其是有一定邏輯的,一手拿著人民幣,一手拿著大棒。符合河蟹神獸的邏輯,人民幣給你賺。不符合,則是大棒揮來。

王啟年自然希望,規避河蟹神獸的大棒,拿到河蟹神獸守護的鈔票。

1000多字的劇本梗概提交上去了,根據工作人員的解釋,在20天左右,給予答覆。透過之後,則電話聯絡前來領取《設定電影片許可證(單片)》或回執單,可按備案的電影劇本(梗概)進行拍攝。若是有修改意見,或是劇本不合格,不給透過,也是20日之類給答覆。

王啟年這個劇本,由於學校裡面內行的老師把關,對政策摸的比較準,透過稽核應該是大機率事件。當然了,只能說是大機率,具體能不能過,事先誰都說不準。

至於拍電影資金,王啟年和家裡說了這件事,父母打贏給他贊助5萬塊錢。而郝藝能夠湊得出1萬塊,杜傑能拿出3萬,李解則就比較苦逼了,作為默默無名的表演系學生,沒有參加過有片酬的表演,還未出道,只能緊巴巴的湊3000塊。

這樣一來,目前大家可以湊集的資金不到10萬塊,距離30萬元,還是有一段遙遠的距離。

不過,電影的計劃是下學期拍,還有很長一段時間作為緩衝。但具體怎麼才能籌措到這麼一大筆錢,眾人都覺得心裡沒底。

一天,王啟年在校外三部,看到街上“中信證券”的營業廳,眼睛不禁一亮!

股票!

上一世,王啟年在股票市場投資的時間,比他寫書的時間長多了。投機的成本,雖然,經常沒有跑贏指數,但將近十年的投資經驗,也讓他經常能夠站在馬後炮的角度,分析股票市場曾經的那些牛股、妖股。上一世,這些馬後炮的分析,都被他寫到小說裡面湊字數,騙稿費去了。

這一世,一切重來,那些“馬後炮”,完全可以變成“先見之明”。