她演家庭主婦居然也這麼入戲，簡直太強了！”

“我最關注的還是林鳳娣的人生，不覺得她是很多悲慘女性的縮影嗎？一輩子渾渾噩噩，沒有自我，讓自己被家庭、被婚姻所吞噬，自己都不知道該怎麼拯救自己。”

“不生活在那種環境中，是很難理解她的遭遇的，除了一遍遍給自己洗腦，告訴自己是被愛著的，她還能怎麼辦呢？”

“那是她活著的支撐。”

“不愧是影后！這幾年都沒見許沛乙演出彩的角色了，經典大賞真是不做人啊。”

“經典大賞不做人1。”

《無限危機第二個關卡剛播出兩集，觀眾們討論度最高的就是童話設定和林鳳娣的人生經歷。

從某種程度上說，林鳳娣這個人物與童話毫無關聯，林濟卻偏偏把兩方結合在了一起，還結合得很巧妙。

林鳳娣這個角色的遭遇加上許沛乙的完美演繹，讓很多觀眾對這個角色共情了。

不過《無限危機播到這一集時，業內終於找到了批判的藉口——

《無限危機——摧毀孩子童年的一部劇。】

這篇長文洋洋灑灑寫了近兩千字，主旨是，《無限危機將童話背景融入到一個殘酷的逃生遊戲中，那些樂觀、善良、可愛的童話人物在劇集中變得扭曲殘忍，這會摧毀孩子們對於童年的美好想象。

批評聲林濟早做好了準備，其實他設定這個背景的時候也想到了，但《無限危機並不是一部給未成年看的劇，它的受眾和童話故事的受眾完全不同。

林濟這邊沒有回覆，齊克影片卻迫不及待地跳了出來：“未成年都看不到怎麼摧毀啊，隔山打牛嗎？”

“之前《逃生遊戲好像也是這樣？”

“反正林濟寫的劇本都只會妨礙未成年人的身心健康，只有那種區區殺父之仇不會妨礙。”

“有什麼話乾脆一口氣說出來，別《逃生遊戲來一次，《無限危機再來一次，我個人覺得，不是所有的童話都很美好，我不介意林濟對童話故事的新解讀。”

“不介意1。”

“在我看來，《無限危機最恐怖的不是對童話的扭曲，它不能叫扭曲，只是偏曲罷了，它最恐怖的是——第一個副本里，父母為了家族安排子女的死亡，親情和愛情敵不過家族利益，第二個副本里，親人們自私地趴在林鳳娣身上吸血，卻還嫌她奉獻得不夠。我的想法應該能代表《無限危機的大半觀眾，就算針對遊戲本身，大家討論的多半是設定，不是死法。”

“1，《無限危機裡的死法也不是很有創意，對我的吸引力有限，還不如《後宮。”

而第二關接下來的劇情播出之後，觀眾們發現，這並不是一個摧毀童話的故事，而是一個關於救贖的故事。

林鳳娣年少時受了許多忽視，她是純粹的奉獻者，而她的奉獻卻很少得到回應，甚至那些接受她奉獻的人都是心安理得地享受這一切，並沒有意識到她所作的犧牲。

而在這個關卡里，她看到了那些童話人物身上的、屬於她自己的影子。

她甚至親眼見證了他們慘淡的人生——如果她一直這樣下去的話，她的人生會比他們更悲慘。

林鳳娣甚至發現，雖然所有玩家都認為這是一個恐怖的遊戲，可她在遊戲裡尚且有喘息的機會，而在現實生活中，她根本喘不了一口氣——早早起床弄一家的早飯，服侍好公婆和丈夫，送兒子上學，公婆感慨她是隻“會下蛋的母雞”，但是不會撈，沒法從孃家薅錢給夫家。

之後這一天，她要燒飯洗衣拖地買菜，還要去外面打打零工，父母嫌她沒本事，不能給孃家多貼些錢，就算回了孃家，迎接她的也是冷鍋冷灶，只要得知她回家，孃家誰都不用動手做飯。

在《