驚見故國河山，美景無限。處處有古典的樓臺亭閣，令人發懷古之幽思。於是，我們開始赴大陸，拍攝了好多部以民初為背景的戲劇﹔“婉君”、“啞妻”、“雪珂”、“望夫崖”、“青春河邊草”……等。

去年，我和我的編劇林久愉，選中了我的三部中篇小說，決定製作成一系列的連續劇，取名“梅花三弄”中的三個故事，分別取材於下：（一）梅花烙──取自《白狐》一書中之《白狐》。

（二）鬼丈夫──取自《白狐》一書中之《禁門》。

（三）水雲間──取自《六個夢》一書中之“生命的鞭”。

我和林久愉，開始重新整理，加入新的情節，新的人物，來豐富這三個故事。整整經過了一年的時間，才把三部劇本完成。因為每部戲劇多達二十集（二十小時），加入及改變的情節非常多，幾乎只有原著的“影子”，而成為了另一部新作。於是，我決定把這三個故事，重新撰寫，以饗讀者。

“梅花烙”的時代背景，改為清朗。除了“白狐”這一個“是人是狐”的“謎”之外，其它情節，已和原來的“白狐”相差甚遠。只有女主角，仍然用了“白吟霜”這個名字。當然，這個故事完全是杜撰的，千萬別在歷史中去找小說人物。

我一向對於中國人的“傳說”非常感興趣。曾把一部二十四大本的《中國筆記小說》從頭看到尾。中國人相信鬼，相信神，相信報應，相信輪迴，相信前世今生……最奇怪是﹔中國人相信《狐狸》會修煉成“大仙”，有無窮的法力，且能幻化人形，報恩或報仇。對這種說法，我覺得非常希奇。

但是，在我童年時，長輩們仍然津津樂道“大仙”的種種故事，我聽了無數無數，印象深刻。

“梅花烙”從烙梅花，換嬰兒開始，到浩禎心碎神傷，帶著吟霜去找尋前世的“狐緣”為止，整個故事充滿了戲劇性。

事實上，人生很平淡，有大部份的人，永遠在重複的過著單調的歲月。我認為，小說或戲劇既然是為了給人排遣一段寂寥的時光，就應該寫一些“不尋常的事”。“梅花烙”就是這樣一個充滿戲劇性的“傳奇”。也只有發生在那個年代的中國，才有的“傳奇”。

“鬼丈夫”和“禁門”的基本架構，變化不大，是三個故事中，維持原小說韻味最多的一個。故事背景，改在民初，故事發生地點，移到了湖南的邊城，帶一些苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了“紫煙”這條線，增加了“老柯”這段情，增加了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。對於“捧靈牌成親”的痴情，和身為“鬼丈夫”的種種無奈，有比較細膩的描述，自然比原來的“中篇”有更大的可讀性。

“鬼丈夫”的小說，因為我實在太忙，是由彭樹君小姐根據電視劇本和“禁門”所改寫的。

“水雲間”的故事，是三個故事中，最具有浪漫色彩的一個。浪漫的一群藝朮家，浪漫的西湖，浪漫的時代，和浪漫的愛情。這故事唯有在“一湖煙雨一湖風”的西湖發生，才有說服力。可惜我的筆，寫不出西湖的美。幸好有電視鏡頭，能捕捉住西湖的美。

“水雲間”雖然是個浪漫的故事，卻是三個故事中，寫“人性”比較深入的一部。透過“梅若鴻”這樣一個人物，來寫“現實”與“理想”的距離。透過三個女人和他的糾纏，來寫“不太神化”的“人”！

我寫作的最大缺點，就是往往會“神化”我小說中的人物，也“誇張”了一些情節。我的朋友們常對我說﹔我小說中的愛情，世間根本沒有。我聽了，總會感到悲哀。“水雲間”雖然是“不太神話”的，卻也有它“神化”的地方。最起碼，這書中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎“神化”和“理想化”的！我深愛她們每一個！

《梅花三弄》帶著濃厚的