情況下。在以一座城市一片區域作為主角的情況下，“上帝之城”在演員部門的四項提名之中註定沒有收穫，但在如此不利的情況下，作品卻毫不示弱，得到了學院評委的交口稱讚，勇奪六項分量十足的提名，令人驚歎連連；更重要的是，在幾乎缺席了整個頒獎季學院公關的情況下，一直以衝擊最佳外語片的姿態進行宣傳的情況下，作品的勝利就更加難能可貴了。這不是一場社交的勝利，而是一場實力的謳歌！

這一匹“海洋餅乾”，沒有人可以小覷。

縱覽整個提名名單，同時收穫最佳影片、最佳導演之餘，也在編劇部門——最佳原創劇本或者最佳改編劇本，還有最佳剪輯獎，都收穫提名的，僅僅只有兩部：“國王歸來”和“上帝之城”。

僅僅！只有！“國王歸來”和“上帝之城”！

“怒海爭鋒”錯過了劇本提名，“神秘河”錯過了剪輯提名。至於“迷失東京”，它也錯過了剪輯提名。

在金球獎之上風光無限的“迷失東京”，將其強勢的姿態延續到了奧斯卡之上，最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳男主角等四項提名。足以證明了學院對其的重視。四項提名分量十足，僅僅是略遜“神秘河”一籌而已，尤其是索菲亞…科波拉一個人就收穫了三項提名，才女之名無人可以忽略。

可是。在“上帝之城”的映襯之下，“迷失東京”則真正顯得有些迷失了，一天之前還是好萊塢外國記者協會眾人追捧的寵兒。彷佛距離神壇也就一步之遙了；但一天之後，光環仍在，卻猛然發現已經落後到競爭對手的身後，得意忘形而不自知。

作為一部小格局的小文藝電影，“迷失東京”想要取得突破本來就十分困難，贏得的四項提名都是在預料之中的，斯嘉麗…約翰遜沒有能夠提名最佳女主角也不能算意外，錯過最佳電影剪輯獎更是情理之中的結果。換而言之，“迷失東京”的四項提名基本與預期相符，那麼，到底是哪裡出錯了呢？

不是自己做的不好，而是競爭對手做的太好。

“上帝之城”的絕地逆襲只是讓“迷失東京”看起來像是小家碧玉，中年人在城市街頭的迷失，猶如午夜夢迴的喃喃自語，被困在自己的小世界裡久久找不到出口；可是“上帝之城”卻在一片蒼茫恢弘的世界裡左衝右突，試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大氣，那一份深刻，完完全全地征服了學院評委。

在最佳電影剪輯部門，“上帝之城”與“國王歸來”、“奔騰年代”、“怒海爭鋒”、“冷山”展開爭奪，每一部作品都凝聚了時代和歲月的痕跡，沉穩大氣之中透露出導演的睿智和沉澱。可以看到，“上帝之城”取代了原本的頒獎季五強“神秘河”的位置，學院評委對這部作品的推崇可見一斑。

在劇本部門之中，“迷失東京”、“野蠻的入侵”、“前進天堂”、“海底總動員”和“骯髒甜蜜的事”聚集原創部門，在這個原創劇本匱乏的小年裡，就連“海底總動員”都佔據了一席之地，“迷失東京”和“野蠻的入侵”無疑將成為得獎的最大熱門。

改編劇本則雲集了“國王歸來”、“上帝之城”、“神秘河”、“奔騰年代”和“光耀美國”等五位強者，“神秘河”和“奔騰年代”在整個頒獎季的強勢清晰可見，“上帝之城”和“光耀美國”自聖丹斯以來再次正面碰撞，“國王歸來”雖然缺席了金球獎的編劇提名，但氣勢恢宏大有橫掃之勢。

另外，被譽為競爭激烈程度甚至超過最佳影片的最佳外語片，則迎來了一個截然不同、煥然一新的提名名單，加拿大的“野蠻的入侵”、巴西的“上帝之城”、瑞典的“邪惡”、荷蘭的“烽火孿生淚”、捷克的“埃瑞拉”，躋身最後五強！

這一結果無疑是令人震驚的，除了“野蠻的入侵