更多期待，彷佛“罪惡之城”達到兩億票房就是終極目標一般，彷佛“罪惡之城”挑戰如此高度就是稀疏平常一般，彷佛“罪惡之城”書寫奇蹟創造神話就是理所當然一般。這也意味著，“蘭斯洛特…施特雷洛”這塊招牌，在不知不覺之中，已經具有了號召力，代表著獨特風格、代表著鮮明特色、代表著出色質量，正在一點一點地成為人們想當然的認知。

難以想象，三年，僅僅只是三年，四部作品，蘭斯就已經達到了如此高度。

不僅如此，值得注意的是，“罪惡之城”是混沌影業獨立製作、獨立發行的首部作品，如此驚天動地的第一炮，讓混沌影業悍然成為目前二線電影公司之中最具生命力的一家企業。

突破兩億門檻之後，“罪惡之城”的腳步逐漸放緩了下來，即使如此，各大院線還是堅定不移地讓電影放映到了八月第四周，這才宣佈下線，電影足足上映了二十二週，最終累積票房落腳於兩億零八百萬美元，在北美影史r級電影排行榜之中，高居第八位，與“借刀殺人”聯手為蘭斯在前十名佔據了兩個席位。

與“後天”和“借刀殺人”的成績比較，“罪惡之城”略遜一籌，但考慮到電影的四千萬成本，這部作品卻一躍成為蘭斯導演作品之中盈利比例最高的作品。不僅如此，電影的海外票房表現也交出了一份完美答卷。

由於電影畫面的血腥暴力，從某種意義上限制了“罪惡之城”的海外票房表現，即使如此，電影還是爆發出了驚人的能量，

“罪惡之城”一共僅僅只在海外三十九個國家地區上映，範圍並不廣泛，但票房表現卻呈現出了喜人的態勢，英國當仁不讓地成為了海外最大票倉，收穫兩千九百萬美元的票房資料，德國和法國則分別位居第二、第三位，雙雙交出了兩千萬的成績。

僅僅從這一個資料就可以看得出來，“罪惡之城”的海外票房表現遠遠好於“借刀殺人”，這是一件新鮮事。

“借刀殺人”由湯姆…克魯斯領銜，海外市場號召力佔據了絕對優勢，可是卻因為藝術化的燈光運用方式削弱了刺激感，使得電影更加接近歐洲藝術電影的風格，導致電影在南美、亞洲等重要市場表現受阻；同時電影又融入了更多商業驚悚元素，致使歐洲市場對電影的興趣大減，最終只取得了一億三千萬的海外票房。

可是“罪惡之城”卻不一樣，在缺少大牌領銜的情況下，蘭斯的鏡頭成為了主角，影像風格化大膽地融入了漫畫和色彩元素，將血腥暴力發揮到極致之後，進一步挖掘商業潛力，如此一來讓人們單純地將其看做商業電影，反而受到了更多追捧。英國、德國和法國三個歐洲市場的反應就證明了這一點，雖然比不上“後天”，但的確比“借刀殺人”更加出色。

可以看得出來，歐洲觀眾對於藝術和商業更多是分開來欣賞，藝術電影的高冷與三大電影節保持一致，商業電影的娛樂則屬於好萊塢的特色。“後天”和“罪惡之城”這樣乾脆利落的電影受到更多的追捧，反而是“借刀殺人”這樣矛盾而融合的嘗試，受到了冷遇。

這一推測伴隨著其他國家地區的票房反應，再一次得到了證實。

西班牙、義大利、日本、澳大利亞等四個票房市場紛紛為“罪惡之城”貢獻了一千萬級別的票房，其中西班牙的一千九百萬美元更是堪稱驚豔；除此之外，巴西、墨西哥、韓國和俄羅斯的票房表現也都十分不俗。

值得一提的是，“罪惡之城”在南美洲或者說是西班牙語系國家地區的票房表現都受到了肯定，延續了自“上帝之城”以來，西班牙語系民眾對蘭斯的好感。當初許多人對於蘭斯遠走巴西，實地拍攝“上帝之城”的行為，表示了不解，甚至是抗拒，但時間卻證明了這一舉動產生的巨大影響。

以西班牙語系國家為基點