大上，如果影片都恰到好處的展現這一點，無疑能提高整個系列的格調。

沒錯，墨菲想要的不是一部影片，而是一個系列。

作為好萊塢的一線導演，處於他今時今日的地位，後續作品的票房成績固然重要，但提高自己的格調，說通俗掉就是抬高自己的逼格，能夠贏得無數觀眾和評論家的瘋狂支援，從而在影史留名，同樣的重要。

所以，他根本不會選擇那些嚴重同質化的爆米花電影，而小眾的無法廣泛流傳的文藝片同樣也不是他的那盤菜。

墨菲要做的，就是賦予商業片一種非常高的格調，一個能讓無數人瘋狂討論並且為之痴迷的主題。

意識形態的衝突無疑是最好的選擇之一。

這是一整個系列，而作為系列的開端，就要充分展現這一主題。

夜漸漸深了，墨菲卻沒有任何睡意，大腦反而一直在高速運轉，想要恰到好處的展現出意識形態的衝突絕不是一件容易的事。

意識形態的衝突和對立如何實現呢？

這難不倒墨菲，反應在影片當中，就是主角和反派的思想碰撞，主角有自己的底線，但反派也有完整的邏輯……

墨菲想了一會，在筆記本上寫道：主角——多意識形態的結合，反派——單一意識形態。

誰都知道，單一的意識形態會對世界的認知帶來障礙，極其容易變得痴迷和瘋狂……

實際上來說，意識形態的單一化在如今這個時代受到了廣泛的懷疑和批判，人們普遍認為，這種烏托邦化的社會設計論是導致極權主義的必由之路。

想到這裡，墨菲腦海裡閃過一個概念，趕緊寫了下來：掃蕩一切，不留下一塊沒有翻動過的石頭，他們渴望建立的不僅僅是比我們更好一點的社會，而是一個完全消除了所有醜惡的世界！

這作為反派的理念怎麼樣？

在單一意識形態控制下的社會中，統治階級權力必然會被無限放大，這種放大將會導致力量的單一化。

於是，競爭性的喪失帶來了政治道德基礎的虛無。

而此時，對某個地區或者城市統治的合法性只能依靠自我指涉，而與人類真實的道德情感無關，因此，為了維持其虛假的合法性，統治階級會製造美麗的幻景來鼓吹未來盛世，而人的所有行動都會被嚴格設計，以達到維持其統治的目的。

墨菲記得很清楚，奧威爾的《1984》就為觀眾展示了一副這樣的可怖場景，居於其間的人產生了恐怖的人格斷裂。

那部影片展現的主題，也可以將其中適當的一部分融合到反派的理念當中。、

他又在筆記本上寫道：以自我意識為自由，作為明顯是犯罪，卻自我意識為正義，就如在毫無人性殺戮時，以正義自詡一樣。

“政治需要以道德為基礎，因此，即使是混亂如影片中紐約的社會，也不能以這種喪失道德基礎的政治來重建。”

墨菲很清楚，既然是虛構的紐約，那就讓這座都市徹底混亂下去吧。

混亂的紐約，正反派角色的決鬥場，就像一副紐約黑幫火拼的場景，想要實現這些，墨菲又在影片的主題上寫下了兩個單詞——黑暗、寫實！

隨後的兩天裡，墨菲除了去醫院看望了下詹姆斯弗蘭科和莉莉柯林斯，哪裡也沒有去，完全躲在家中，完善新專案的人設和劇本。

他思考的越來越多，主角的設定也越發的清晰。

最終在代表主角設定的一頁上，寫下了這麼一段：以邏輯為表，情感為裡，在鋪陳的懸念、龐雜的敘事、縝密的邏輯背後，打造一個近乎偏執狂的角色，角色為了自己內心最隱秘的動機疲憊而倔強的找尋著自己，為了實現自己內心的“保險櫃”裡面那一個隱秘的心結做著瘋狂卻