的兒童是不願意去童鞋區買鞋子的。

以ferragamo的實穿性來說，完全可以出更小的碼數，讓時尚的媽媽們帶著同款的時尚小孩出來逛街。

是不是光想象一下那個畫面，就已經開始覺得很美好了？

這個世界上，應該沒有幾個小女孩是沒有穿過媽媽的高跟鞋走路的，除非她的媽媽壓根就沒有過高跟鞋。

與其讓小女孩的美只停留在模仿媽媽的階段，為什麼不直接出小一點的鞋子，實現她們的夢想呢？”顏灩覺得“假兒童”和“真兒童”的權利一樣重要。

“你看事情的角度很特別，想法也很有意思。在我看來，你更適合做品牌，不應該去做鞋匠。”總監用鞋匠來稱呼顏灩，是對她的認同。

因為salvatore　ferragamo這個品牌，從一開始就是致力於傳承匠人精神的。

當然了，比起和實習設計師聊天，品牌總監更希望能給自己找一個合適的品牌助理。

“謝謝您的認可。

在我的內心深處，我一直都認為做品牌和做鞋匠這兩件事情之間是沒有衝突的。

就像薩爾瓦托勒菲拉格慕先生，他不僅是一個天才鞋匠，同時也是一個品牌達人。”顏灩表達自己的看法。

品牌總監用眼神示意顏灩繼續說下去。

“雖然薩爾瓦托勒先生是公認的義大利品牌和義大利設計師，但他的製鞋夢想其實是在美國的。

薩爾瓦托勒先生才十三歲的時候，就已經開始用自己的名字做鞋子了，這是他在製鞋上的天賦。

十六歲的時候，薩爾瓦托勒先生在美國開了一家修鞋小店，在還不到二十歲的時候就開始為好萊塢的電影做道具鞋。

1939年上映的，讓薩爾瓦托勒先生船形鞋跟的靈感女神朱迪嘉蘭一舉成名的電影《綠野仙蹤》裡面，有一雙至關重要的道具鞋。

女主角在電影裡面穿了一雙紅寶石鞋子逃過女巫的攻擊，拯救了munchkin族人。

這雙紅寶石道具鞋，就是出自薩爾瓦托勒先生的雙手。

從二十幾歲開始，薩爾瓦托勒菲拉格慕先生的粉絲，不是好萊塢明星，就是社會名流，甚至還有很多的王公貴族。

在我看來營銷這件事情，對於薩爾瓦托勒先生來說，和製鞋一樣，是與生俱來的天賦。

菲拉格慕品牌的基石應該是在那個時候就已經奠定了。”聊天這件事情，顏灩總歸還是比較擅長的，尤其是聊到自己想要深耕的領域的時候。

“你對那個時代的電影感興趣？”品牌總監問顏灩。

以顏灩的年紀來說，那個年代的電影實在是太過就遠了，顏灩出生的這個年紀，電影已經不再是好萊塢的“專屬”。

電影早就已經開始快餐化，每年有太多的電影上映，光看新片都不一定看的過來。

“我只對那時候電影裡面的道具鞋感興趣。”每個人看電影都有自己的訴求，有的人看畫面，有的人看故事，有的人看剪輯，但顏灩非常另類的喜歡看老電影，並且只關注裡面的鞋子。

顏灩對鞋子的熱愛，遠遠超過了電影本身。

“那你應該要知道，和他親手製作的另外一雙道具鞋相比，朱迪嘉蘭的這一雙，也只能算是寂寂無名而已。”品牌總監開始和顏灩有來有去地說話。

他認為顏灩剛剛提到的鞋子的知名度，並不足以展現薩爾瓦托勒菲拉格慕給好萊塢做得貢獻。

“我知道您說的是哪一雙鞋子。

薩爾瓦托勒菲拉格慕先生製作的，最出名的道具鞋，應該是出現在瑪麗蓮夢露的《七年之癢》那部電影裡面。

人們想到瑪麗蓮夢露的時候，首先會想到的，就是她用雙手