李小樂看完之後，忍不住恨恨地把檔案扔在桌子上喃喃自語道：“這些白痴……”

不光是他，盧在福，雷婷心裡都有些憤憤不平，韓國迷你劇雖然很受歡迎，但是也被成熟觀眾冠以“腦殘劇”的頭銜，就是因為過於追求劇情波折，而脫離實際，最近的趨勢就是大部分劇集為了滿足觀眾期待感情糾葛的劇情，製作完全不合邏輯的事故，比如突如其來的絕症，車禍等等。

可現在的電視人，面臨的要麼就像是市場屈服，要麼就是餓死，這是很現實的問題。

辦公室裡陷入了一片沉默，都不知道該說些什麼來發洩心中鬱悶的情緒。

“坦白地說，kbs評價並不是完全沒有道理。”盧在福終於出聲打破了辦公室裡的沉默，耐心解釋道：

“李導演，不知道你考慮過沒有，《我的女孩》角色設定完全是打破了李鎮錫導演創造了女一弱，女二毒，男二壓男一的經典模式，這才是kbs的市場分析家最不看好《我的女孩》的地方。”

“恩，我明白。”李小樂平靜地點了點頭。

如果說《藍色生死戀》的尹錫湖導演是締造了韓劇畫面風格的話，那麼更早90年代時期拍攝出《星夢奇緣》《愛上女主播》《醫家四姐妹》李鎮錫則是韓劇角色設定模式的創造者。

如好萊塢電影在經過長年累月發展總結出《救貓咪》，那一套符合觀眾心理預期的劇情發展模式相似，韓國迷你劇也是在經過十多年的探索中，總結出了一套符合觀眾心理角色設定模式。

“女一弱，女二毒，男二勝男一的經典模式。”現在廣播局，所有新人編劇入門學習的最基本的，就是這個雙生雙旦的經典模式。

“他們都搞錯了一點。”李小樂邊用手撩著自己額前的劉海，邊露出一個無奈的笑容：“我拍的根本不是這種‘童話灰姑娘’針對完全女性觀眾的劇集，而是針對更廣泛觀眾群的‘現實灰姑娘’型角色。”

“我怎麼聽不懂啊？能不能別說那麼多專業術語。”李多海有些不滿地打斷道。

李小樂看盧在福都露出難以置信的表情，只能試著慢慢拿出一張白紙，用筆在上面邊畫，邊解釋：

“其實李鎮錫導演的這套模式，根本就不是他發明的，而是脫胎與童話故事‘灰姑娘’，所謂女一弱，就是女一是弱小的灰姑娘，女二毒，是因為女二就是灰姑娘的惡毒的姐姐，而其實男一是王子，男二是仙女婆婆，仙女婆婆自然是比王子力量更強大，所以是男二勝男一……”

李小樂把那張人物關係圖拿起來，展示到眾人眼前講解：

“所有韓劇的人物關係就是，善良弱小的灰姑娘被惡毒的姐姐欺負，王子愛上了灰姑娘，姐姐喜歡王子從中作梗，仙女婆婆疼惜灰姑娘，最終幫助灰姑娘與王子眾生眷屬，像是《藍色生死戀》則是‘童話灰姑娘’模式的戲劇化變種‘病態灰姑娘’模式，唯一的不同就是男，女主角會遇到‘死亡條件’，絕症車禍等等，你們可以試著把所有看過的韓劇中的人物帶進入這個模式，看看是不是成立。”

盧在福對著那張‘灰姑娘’模式圖沉思片刻，試著把所有成功的迷你劇帶入這個模式，越想越是震驚，嘴巴越張大，李鎮錫發明的總結出的角色模式，竟然是童話故事“灰姑娘”核心脫胎！？

他心裡其實很想大罵李小樂是胡扯，但是事實又擺在他的眼前，不容他去辯解，只是依然不願意服輸地盯著李小樂追問：

“那你所謂的‘現實灰姑娘’模式是什麼呢？”

“這個嘛，其實故事核心還是一樣……”李小樂淡淡地笑了笑指著關係圖紙解釋：

“只是故事裡每個人就不是那麼符號化了，每個人物都優缺點，而不是那種只有一面的童話人物，比如《我的女