還有未曾有過電影形式，像《邦妮與克萊德》的剪輯。再加一個形容詞：狂躁，從《稻草狗》到《落水狗》，《落水狗》很有七十年代風格。

出乎大製片廠的意料，這些電影特別賺錢，至少說明七十年代不屬於中產階級。製片人過去一直是電影的幕後主角，在藝術創作上說了算，但七十年代，他們退居二線，把電影全權交給導演——那幫藝術怪人。

另一些電影是創作自由的衍生物，沒有很深的時代烙印，比如科波拉的片子。獨立的、沒有干擾的拍攝，足夠的資金，加上有充滿天才想象的導演，才能有《現代啟示錄》。

而到了後世，這三個條件不可能同時具備。獨立就意味著沒錢，必須在不花錢的想象上更有天賦，比如chirstopher　nolan的‘following‘，而會拍“邊緣人”的可能比現存的邊緣人還多。獨立導演被挖掘後，錢就滾滾而來，製片人也順流而下，叫你刪臺詞你就得刪，叫你拍四個結尾你就得拍。

不知不覺的，美國電影業有了marketing這個部門，他們會拿四個結尾去做觀眾測試，選反饋最好的塞給導演。robert　altman說，這種片子，我不拍。

七十年代末，人們累了，整個時代都疲憊了，《星球大戰》、《大白鯊》之類的娛樂大片讓電影院變回安逸窩。自《天堂之門》，媒體和大眾開始關心電影的成本，投資多少億成了電影的可看點。看電影就像看一場商業決鬥那麼刺激，不用費腦子去思考。

看看70　年代各種思潮、各種運動，也就不難理解了，　後來可能真是消費主義時代了。

吃完早餐，路西菲爾他們驅車去了公司，傑西鮑爾斯一看見路西菲爾來了，立馬找了上來。

來意也是一樣，檔期不太好，這是傑西鮑爾斯委婉的語氣。

“凡事看兩面，檔期不好，和我們競爭的電影片子就少。”路西菲爾反過來安慰他道。

“檔期不好，那麼只有加大宣傳力度了，不要怕花錢。外面反戰浪潮一波高過一波，現在流行科幻和家庭倫理的影片。而我們這部電影雖然是黑幫題材，但更具有深刻的社會、家庭、權力和文化思想內涵，這是故事的賣點。”

每當戰爭或者經濟蕭條的時候，美國的科幻片和家庭倫理片就特別的走俏，也許是電影裡的溫情能讓人忘卻現實社會的紛紛擾擾。（未完待續。。）

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第385章影評人

現在的宣傳手法不如後世的五花八門，故此路西菲爾又道，“在首映日那一天，邀請一些著名電影評論人來看看，咱可不是酒香不怕巷子深，酒香也得吆喝足了才行。當然也要請各院線的老闆們。”

鮑爾斯眼前一亮道，“我在這方面有不少的朋友，免費請他們來看一場電影，對這些影評人來說，稀鬆平常。這就是他們的本職工作，他們也不會因為是免費，就給我們吹捧！他們很恪守職業操守的。他們一般都是受僱於各大媒體，這手中的筆桿子寫下來的就是真知灼見。有他們吆喝，咱們的票房還是能取得好成績的。”他已經看過片子了對這部影片還真是信心十足。

路西菲爾點點頭道，“那就抓緊辦把！”

“這沒問題，我馬上就會去聯絡。”鮑爾斯說道。

路西菲爾接著說道，“也可以邀請一些娛樂記者過來，越是大報的記者越要有誠意去請，當然更重要的是影評人。後者決定影片反響好與不好的問題，前者決定著輿論傳播的速度和頻率。到時候，我們為本片舉辦一個盛大的首映試，還特別邀請首批放映我們片子的電影院老闆們參加，將服務做好。另外我們還可以採取現場抽獎的