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出版專輯就需要進棚錄音，而且是長時間的鑽進錄音棚裡潛心歌唱，這是瞭解自身演唱優缺點最清晰的地方，對於一個歌唱演員來說，沒有什麼地方比在錄音棚裡錄歌最能漲歌的了。

按照澹臺文慧的理解，對於曾純來說正確的順序應該首先是聲樂學習，隨後進棚錄音驗證所學，最後再到舞臺上進行綜合性的演出實踐，獲得觀眾的反饋。這樣一個流程下來，歌手就會知道自身的缺陷在什麼地方，接下去就能更有針對性的進行下一階段的學習。

專輯出版就是聯絡聲樂學習和舞臺實踐之間最關鍵的一個紐帶，在朱老師為曾純做出的規劃當中，專輯錄制是比較隨心所欲的，沒有一個長期規劃，這就勢必讓曾純的學習效果和舞臺實踐效果都打上一個大大的折扣。

除此之外，這份規劃裡對於曾純的演出安排、形象設計、未來目標確定等等關鍵地方都比較模糊，這就不去一一說它了。按照這份規劃不做改變的走下去，曾純能夠成為一個不錯的專業團體歌唱演員，但是能不能依照她的演唱天賦成為一個出色的流行歌星，那一定會有一個大大的問號放在那裡。

對於曾純這樣一個極有天賦的歌星胚子，澹臺文慧怎麼可能眼見著她隨著這樣一份不夠完善的規劃泯然於眾人，她肯定會極力設法爭取一下。

……

稍微整理了一下思路，澹臺文慧開始說道。

“朱老師，您應該知道真正的藝人經紀公司並不僅僅只管演出，而是針對每個藝人不同的情況做出最適合他（她）的各項計劃，從而提升藝人的形象和影響力。簡單來說，經紀公司介乎於保姆、老師、經濟師、策劃師等等眾多形象和功能之間，需要全面介入歌手的所有方面。”

“我認為這一點，是您和輕音樂團無法全部完成的，而我們文慧娛樂就可以為你們拾遺補缺。”

“比方說……”朱老師問道。

“比方說曾純的形象定位和設計，朱老師，這一點我讓舒經理給您介紹一下。”澹臺文慧立刻說道。

她沒有選擇規劃中問題最大的專輯製作這一方面，而是選擇了歌星形象設計這一華夏大陸歌壇普遍不太重視的角度來闡述自己的觀點，這樣的對比性會比專輯製作更具說服力。

舒怡根本就不用看什麼資料，對於曾純的形象定位張嘴就來。

“朱老師，我們全面分析了曾純的情況，得出的結論是她的形象定位最好放在兩個方面。其一是鄰家少女，這個形象比較符合她現在的氣質，到大學畢業以前她都可以用這種形象出現在歌迷面前，這種形象也跟她第一張專輯的內容非常吻合。其二是知性女生，這種形象同樣比較符合曾純自身的特點，也比較有利於她從學生時代鄰家少女的形象轉變過來，不會給歌迷太過突兀的感覺。”

稍稍停頓了一下，讓朱老師消化吸收一點，舒怡繼續著自己的介紹。

“考慮到不能讓曾純的形象過於呆板，我們在她的前期形象設計中增加了一點點小魔女的變化，這是我們從曾純和葉梓、張磊這些她很熟悉的歌手那裡獲得的訊息，小姑娘有時候也會非常調皮的。而到了後期，我們也會偶爾讓曾純嘗試一下性感路線或是野性路線，目前我們比較傾向於野性路線，因為曾純擁有三個半八度的寬闊音域，完全能夠跟野性路線合拍。”

聽到這裡朱老師眼前一亮，心裡一邊輕輕嘆氣，一邊暗暗點頭。

說實話，對於曾純的形象和她的定位朱老師也是有考慮的，但是朱老師和輕音樂團的考慮就絕對沒有舒怡說的這麼細緻和富於變化。

剛剛想到“細緻”二字，舒怡緊接著又繼續說道